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박석환, 박찬섭의 '무적트윈스' , 한국일보, 2004.03.30

Critique/리뷰 · 2019. 1. 14.

박석환, 박찬섭의 '무적트윈스' , 한국일보, 2004.03.30

"우리형제는 싸움꾼이 아니야 행복한 가정을 원할 뿐" 난세에는 영웅이 등장하는 법. 영웅의 이마에 붙은 이름표는 괴물이다. 멸시의 대상이었던 괴물은 나름의 개인기로 갑자기 등장한 공포의 대상과 맞선다. 괴물은 다수의 희망이 되어 공포의 대상을 무찌르고 특수한 능력을 지닌 영웅으로 부각된다. 여기까지가 동서양을 막론한 영웅서사의 기본틀이다. 괴물은 외계 생명체나 존속 살해를 저지른 인면수심의 인간이기도 하고 알에서 태어났거나 시대를 앞지른 천재이기도 하다. 사회 혼란기나 변혁기마다 등장하는 공포의 대상은 드라큘라나 프랑켄슈타인이기도 하고 전염병이나 전쟁, 정치현실일 때도 있다. 페미니즘 열풍과 함께 할리우드에서는 여전사가 괴물로 등장했고 최근 탄핵 정국의 역풍은 야당을 공포의 대상으로 만들었다. 이처럼 공..

박석환, 최병열의 '삐따기', 한국일보, 2004.03.23

Critique/리뷰 · 2019. 1. 14.

박석환, 최병열의 '삐따기', 한국일보, 2004.03.23

만화대여 활성화에 한몫고교무대 학원액션 대전 98년 첫선, 곧 25권 나와 외환위기 시절 소점포 창업열풍과 함께 등장한 것이 책 대여점이다. 전국적으로 1만 여 개 소에 이르는 이 점포의 주요 대여상품은 만화책이었다. 개인대상 판매용 도서의 대여에 대한 금지법규가 없었기 때문에 판매용 만화를 제작한 출판사와 판매부수에 따라 인세를 받는 만화가는 곤란한 지경에 처하게 됐다. 그래서 만화작가 단체를 중심으로 오랜 공방 끝에 저작권법에 ‘도서상품의 대여권리를 부여하는 조항’이 생길 것이라고 한다. 간단히 말하면 새로 출간되는 만화책의 경우 이르면 6월부터는 빌려 볼 수 없게 된다는 뜻이다. 만화가 최병열의 ‘삐따기’는 책 대여점이 동네 미장원 수만큼이나 많이 생겨나던 그 시절을 대표하는 작품이다. 당시 만화 ..

박석환, 박성우의 '팔용신전설', 한국일보, 2004.03.16

Critique/리뷰 · 2019. 1. 14.

박석환, 박성우의 '팔용신전설', 한국일보, 2004.03.16

국내 첫 판타지 만화잡지만화 부흥 대표작, 액션게임 형식 더해 인기 ‘팔용신전설’은 부산에 연고를 둔 신예 만화가 박성우가 1993년부터 군에 입대하기 전인 1995년까지 만화전문잡지 ‘아이큐 점프’에 연재한 작품이다. 박성우와 작가의 데뷔작인 ‘팔용신전설’은 우리 만화계가 새로운 활력과 열정을 보여줬던 시기를 대표하는 아이콘이고 초기 잡지만화 시스템의 부흥을 설명하는데 가장 적합한 작품이다. 박성우는 도제식 만화 수련기를 거치지 않고 데뷔에 성공한 1세대 작가군 중 한명이다. 당시 만화계는 창작_제작_유통 과정에 외부 인력과 자본이 침입하는 것을 적극적으로 막았다. 만화가_출판사_총판이 연대해서 만화시장을 독점하기위해 게임의 법칙을 만들고, 이른바 ‘물 관리’를 한 것이다. 이 시장의 반대편에서 등장한..

박석환, 김수용의 '힙합', 한국일보, 2004.03.09

Critique/리뷰 · 2019. 1. 14.

박석환, 김수용의 '힙합', 한국일보, 2004.03.09

춤꾼이 그린 춤 이야기힙합 문화 모든것 담아내, 취미소재 만화 개막 알려 노래방의 등장은 노래하며 즐기는 문화의 모습을 바꿔놓았다. 둥글게 모여 앉아 노래하던 시절의 여유로움은 옛날 사진첩에서나 볼 수 있는 촌스러운 풍경이 됐다. 너와 내가 다르지 않다는 사실을 확인하며 같은 높이의 무대에서 어깨를 맞대고 부르던 합창은 사라지고, 서로 다른 위치에서 가수와 관객이 입장을 바꿔가며 노래하고 곧바로 점수를 매긴다. 이 같은 노래방 시스템은 TV 쇼 프로그램이 만들어 낸 ‘개인기 문화’와 맞물리면서 평범한 이들의 흥을 정교성이 채점되는 기술로 변화시켰다. 이처럼 요즘 세상은 친목도모를 위한 단순한 놀이를 놀이 자체로 두지 않는다. 취미나 취향으로 끝나는 놀이가 아니라 특기이고, 자신만의 독특한 삶을 표현하는 ..

박석환, 문정후의 '용비불패', 한국일보, 2004.03.02

Critique/리뷰 · 2019. 1. 14.

박석환, 문정후의 '용비불패', 한국일보, 2004.03.02

'지존'도 감탄한 데뷔작 국내 최고의 인기만화는 두말 할 것 없이 300만부 판매를 눈앞에 둔 양재현의 코믹무협극화 ‘열혈강호’이다. 무림 정파와 사파의 대립을 그린 이 작품에는 학산문파의 장로이고, 검호가 용비불패인 문정후라는 캐릭터가 등장한다. 주인공 한비광에게 무술의 기초를 전수한 스승이지만 이후 불화가 생겨 적이 되는 역할이다. 이 캐릭터의 모델이 동일성격의 코믹무협극화 ‘용비불패’의 만화가 문정후라는 것은 익히 알려진 사실이다. ‘열혈강호’가 만화전문출판사 대원씨아이를 대표하는 작품이라면, ‘용비불패’는 자회사격이면서 만화출판계를 양분하고 있는 학산문화사의 대표작품이다. ‘열혈강호’는 1994년, ‘용비불패’는 1996년 연재를 시작했다. 연재시기와 장르만으로 보자면 ‘열혈강호’는 코믹무협극화 ..

박석환, 임재원 '짱', 한국일보, 2004.02.24

Critique/리뷰 · 2019. 1. 14.

박석환, 임재원 '짱', 한국일보, 2004.02.24

'-짱' 신드롬의 원조 200만부 팔린 슈퍼셀러 수많은 아류작품 낳아얼짱, 몸짱에 이어 보아짱, 승엽짱 등 ‘짱’ 형식의 신조어가 넘쳐 난다. ‘짱’은 최고를 뜻하는 은어지만 일본어로 ‘쨩’은 친밀감을 나타내는 호칭이다. 대장의 준말 격인 ‘짱’과 친한 사람의 이름 뒤에 붙여 부르는 ‘쨩’은 의미가 다르다. 그러나 언론은 일본인들이 가수 보아와 야구선수 이승엽의 이름 뒤에 붙여 부르는 ‘쨩’을 ‘짱’이라는 의미로 보도하고 있다. 일본만화 ‘치비마루코쨩’은 ‘꼬마대장 마루코’가 아니라 ‘꼬마 마루코’이다. 이처럼 두 용어의 진짜 뜻은 차이가 있지만 우리에게 ‘짱’이‘격식을 따지지 않는 친근한 사람들 중의 최고’라는 뜻으로 쓰이고 있는 만큼 폭 넓게 해석하자면 굳이 따질 이유가 없다. 중요한 것은 ‘짱’이건..

박석환, 전극진·양재현의 '열혈강호', 한국일보, 2004.02.17

Critique/리뷰 · 2019. 1. 14.

박석환, 전극진·양재현의 '열혈강호', 한국일보, 2004.02.17

웰메이드 만화의 선두상업성 갖춘 새 무협 300만부 판매 초읽기 ‘흥행에 성공해도 스타와 마케팅에 투입되는 비용을 제하면 안 남는 장사’라는 것이 문화 콘텐츠산업에 대한 인식이었다. 잘 만든 상품일수록 비용은 많이 드는데 국내 시장 규모만으로는 이를 회수하기 벅차고, 해외 시장에서 만회하자니 상품 자체의 파급력과 유통망 구축이 힘들어서 수익에 비해 투자 효율성이 낮다는 결론이다. 그러나 영화 ‘실미도’의 관객이 개봉 두 달도 안돼 1,000만 명을 바라보는 시점에서 상황은 달라졌다. 잘 만든 영화 한편 때문에 ‘웰메이드(잘 만든 상품)’라는 저널용어가 유행하고 ‘밀리언’으로 통하던 문화콘텐츠 상품의 흥행 기준이 바뀌면서 다시 콘텐츠산업이 부각하고 있다. 우리 만화계에서 이 같은 트렌드를 이끌고 있는 리딩..

박석환, 김지원의 '낭랑18세', 한국일보, 2004.02.10

Critique/리뷰 · 2019. 1. 14.

박석환, 김지원의 '낭랑18세', 한국일보, 2004.02.10

남자들도 보는 순정만화마초적 작품들 틈에서 감성적 기획으로 성공 50%대의 시청률을 유지했던 MBC 드라마 ‘대장금’이 짧은 교복치마 차림의 날라리 여고생에게 기습 공격을 당했다. 같은 시간대 SBS는 비슷한 시청층을 대상으로 한 ‘왕의 여자’로 실력편성을 했지만 KBS는 신인 탤런트 한지혜와 이동건을 내세운 트랜디 드라마 ‘낭랑18세’로 14%대 시청률을 따냈다. ‘대장금’의 독주는 시청률이 48%대로 낮아지며 상처를 입었고 ‘왕의 여자’는 4%대로 절벽까지 밀렸다. 사극 열풍 속에서 차별성을 강조한 KBS의 ‘보완 편성’ 전략이 낳은 성과이다. 그러나 KBS가 벌써부터 후속 드라마 ‘백설공주’ 마케팅에 공을 들이고 있는 것을 보면 일종의 ‘텐트-폴링(성공 확률이 불확실한 작품을 앞뒤로 편성하는)’ 전..

박석환, 파이팅바람이의 김종한, 만화규장각, 2004.02.03

Critique/피플 · 2019. 1. 14.

박석환, 파이팅바람이의 김종한, 만화규장각, 2004.02.03

만화가 김종한(1967년 생)은 고3생 신분이던 1983년 허영만 문하에 입문, 1991년 만화잡지 ‘보물섬’에 단편 을 연재하며 데뷔했다. 90년대 초반 만화잡지 창간 붐이 조성되던 시기 허영만을 비롯한 몇몇 중견 만화가가 이른바 대본소계 ‘공장만화 창작 시스템’을 폐쇄했다. 만화잡지가 많아지면서 만화가의 수요가 늘었던 반면, 대본소계 만화의 생산이 중단 또는 위축되면서 급여창작자-유명작가 화실에서 배경 데생 등 특정 부분만 담당하는-의 일자리는 줄었다. 유명만화가의 작품 생산라인을 담당하며 안정적 생활을 유지하던 이들은 자의반 타의반으로 만화잡지 데뷔 신고식을 치르게 된다. 신고식에 성공한 일련의 만화가군은 90년대 한국 만화잡지의 전성기를 구축한 주도세력이 됐고 21세기 한국만화의 중추세력으로 안착..

박석환, 칼새시리즈의 박인권, 만화규장각, 2004.02.03

Critique/피플 · 2019. 1. 14.

박석환, 칼새시리즈의 박인권, 만화규장각, 2004.02.03

만화가 박인권(1954년 생)은 1973년 만화계에 입문했고 1980년 로 데뷔했다(한 인터뷰에서는 1981년 작 을 데뷔작이라 했다). 1990년 대 중반부터 시리즈(200여 편), 시리즈(250여 편), 시리즈(100여 편) 등 초대형 규모의 연작 시리즈물을 발표하면서 이현세 허영만이 떠난 대본계 만화시장을 견인 해 온 대표적 만화가이다. 80년대 ‘만화대중화’의 기틀이 됐던 대본계 만화는 90년대 초입 위기를 맞이한다. 이현세와 허영만 등의 걸출한 스타작가를 배출한 이 시스템은 ‘공장만화’라는 내부 비판에 직면하며 두 스타작가를 놓치고 말았다. 또 동시기에 신인만화가 중심의 만화전문잡지 창간 붐이 일면서 대본계 만화의 전성시대는 한국현대만화사의 뒤편으로 물러서는 듯 했다. 그러나 이현세와 허영만이 ..

박석환, '그녀는 연상'의 석동연, 만화규장각, 2004.02.03

Critique/리뷰 · 2019. 1. 14.

박석환, '그녀는 연상'의 석동연, 만화규장각, 2004.02.03

만화가 석동연(1970년 생)은 1990년 국내에서 처음으로 개설된 공주대학 만화예술학과의 첫 번째 졸업생이다. 1998년 ‘우리는 만화과’라는 독특한 소제의 4컷 만화를 발표하며 데뷔했다. 이 작품은 제목이 이야기하는 것과 같이 자신이 직접 경험했을 법한 만화가 학생들의 에피소드를 담고 있다. 석동연의 만화는 독특하면서도 재미있다. ‘우리는 만화과’의 경우만 하더라도 ‘만화과 학생들’, ‘만화가가 되고자 하는 이들’로 등장인물이 제한되는 탓에 설정이나 소재가 대중적일 수 없었다. 기존의 4컷 만화가 주로 아줌마 아저씨 직장인 동네영감님 등 보통사람을 내세워 시사성 있는 이야기를 다뤘던 것은 ‘대중과의 밀접한 소통’을 이유로 했기 때문이었다. 그럼에도 석동연이 그려낸 ‘만화과’나 ‘만화가’에 대한 이야기..

박석환, '12지전사'의 손태규, 만화규장각, 2004.02.03

Critique/피플 · 2019. 1. 14.

박석환, '12지전사'의 손태규, 만화규장각, 2004.02.03

만화가 손태규(1967년 생)는 임재원 등과 함께 안세희(필명 안춘회 조남기) 문하를 거쳐 1986년 데뷔했다. 데뷔 이후 줄곧 소년만화-이른바 코믹스계 만화-를 창작해왔다. (1993년) (1993년) (1995) 등 200여 권에 달하는 작품 목록에서도 알 수 있듯 동시대 잡지 연재 작가군 중에서는 독특하게 다작 성향을 보이고 있다. 작품 소재와 설정에 있어서 자유도가 높은 코믹판타지 장르의 작품을 주로 발표했고, 빠른 상황전개와 특유의 순발력으로 잡지 연재만화와 전작 단행본 만화 양쪽에서 나름의 성과를 일궈냈다. 손태규 만화는 슬랩스틱과 패러디 그리고 흥미로운 인물 설정으로 대표된다. 에는 홍길동 로보캅을 비롯한 대중문화 스타 캐릭터가 총출동 한다. 은 서바이벌 게임에 등장하는 진동총 Air-gun..

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