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박석환, 부자의 그림일기의 오세영, 만화규장각, 2003

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 부자의 그림일기의 오세영, 만화규장각, 2003

오세영(1955년생)은 1986년 당대의 월간 성인만화전문지 에 단편작품을 발표하며 데뷔했다. 데뷔 20년 경력의 30대 작가가 즐비한 만화계의 상황에 비춰본다면 늦깍이 데뷔생이고 중견작가의 경륜을 헤아리기도 어려운 셈이다. 그럼에도 오세영은 등의 작품으로 ‘80년대 리얼리즘 만화가 구축한 성과를 완숙하게 활용하고 있는 이’로 평가 받고 있으며 1999년 으로 문화관광부가 수여하는 대한민국만화대상을 수상한 우리만화계의 선배로 꼽히고 있다. 그의 작품을 대표하는 키워드는 크게 두 가지 측면으로 볼 수 있다. 그 첫 번째가 10여년의 삽화가 경력을 통해 구축한 탄탄한 인물묘사력이다. 그리고 두 번째는 만화적이기보다는 문학적이어서 색다르게 여겨지는 서술방식과 사회성이 강한 소재선정에 있다. 오세영은 고등학교 ..

박석환, 엄마찾아삼만리의 김종래, 만화규장각, 2003

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 엄마찾아삼만리의 김종래, 만화규장각, 2003

김종래(1927년 생)는 박기당 박광현 추동식 신동우 등과 함께 60년대 우리만화 1세대를 이끈 주역 중 한명이다. 40~50년대 활동한 김용환 김의환 김성환 등이 신문과 잡지를 중심으로 현대만화의 출발점을 만들었다면 이들은 빌려보는 형식의 만화방이라는 구조를 통해 만화의 대중화를 이끌었다. 만화구독인구와 맞물려 만화창작 제작 형식에서도 대량의 작품 생산라인을 조성하게 된 60년대는 이런 이유로 우리만화의 첫 번째 전성기로 꼽힌다. 김종래는 그 전성기의 중심에서 전통 극화체의 전형을 구축했던 작가이다. 일본 쿄토 출생인 김종래는 피난으로 대학생활을 그만둔 1945년까지 쿄토회화전문학교에서 동양화를 전공했다.일본에서 조센진이라는 꼬리표를 달고 20여 년을 살았던 김종래는 해방 이듬해인 1946년 조국으로 ..

박석환, 코주부의 김용환, 만화규장각, 2003

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 코주부의 김용환, 만화규장각, 2003

김용환(1912년 생)은 초창기 우리만화의 여러 하부장르를 구축해낸 선구자 중 한명이다. 고교 졸업 후 미술공부를 위해 일본으로 유학을 떠났던 김용환은 가와바다 미술학교(무사시노 미술대학으로 개명)에서 데생 공부를 하고 데이코쿠 미술학교에 입학 실기 중심의 교육을 받았다. 유학경비 마련을 위해 삽화가로 활동했는데 당시 일본의 권위 있는 소년잡지였던 등에 기다 코지라는 이름으로 삽화를 연재하면서 인기를 끌었다. 일본 최대 출판사 중 하나인 고단샤에 근무하던 중 일본의 징병제도를 홍보하는 일어판 월간잡지 ‘렌세이노 도모’의 한국 내 발행을 위해 서울에 돌아왔다. 해방 후 에 를 발표하면서 당대 최고의 만화작가로 자리 잡았다. 특히 시사만화, 삽화, 아동만화 등에서 보여준 발군의 실력은 동생 김의환, 후배 김..

박석환, 꺼벙이의 길창덕, 만화규장각, 2007.3.11

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 꺼벙이의 길창덕, 만화규장각, 2007.3.11

길창덕(1929년 생, 1930년 생)은 1955년 에 '머지않은 장래의 남녀상', 에 ‘허서방’을 발표하며 만화계에 입문했다. 1968년 에 연재를 시작한 , 1970년 에 연재한 , 1971년 에 연재한 등 연재 기간이 10여 년을 훌쩍 넘는 인기만화와 장수 캐릭터를 여럿 만들어냈다. 길창덕은 아동에서 성인까지 다양한 연령대의 독자군을 동시대에 거느렸던 행복한 작가 중 한명이다. 평안북도 선천군 출신인 길창덕은 15세 때 이른바 ‘이발소그림’으로 불리는 풍경화 등을 그리며 그림과 인연을 맺었고 군 복무 중 신병 훈련 교재를 만화로 그린 것이 계기가 되어 만화가의 길을 걷게 됐다. ‘코주부’ 김용환의 그림을 따라 그리고 일본만화 등을 구해 습작했다고 한다. 그런 까닭인지 길창덕은 일본만화 표절 의혹을 ..

박석환, 양영순의 정크북, 만화규장각, 2002

Critique/리뷰 · 2019. 1. 11.

박석환, 양영순의 정크북, 만화규장각, 2002

1995년 「미스터블루」 만화공모전을 통해 데뷔한 양영순(1971년 생)은 당선작 『누들누드』 단 한편으로 가능성 높은 신인에서 최고인기작가 또는 가장 영향력 있는 만화작가 중 한명이 됐다. 1998년 총 5권으로 완간 된 이 작품은 우리만화의 성표현 수위를 한 단계 높여 논 작품으로 평가 받고 있다. 『누들누드』의 성공으로 다음 작품 창작에 대한 절대적 자유를 얻은 양영순이 들고 나온 두 번째 작품이 『정크북』이다. 1998년 「영점프」에 연재했던 짧은 작품들을 서울문화사에서 1권의 책으로 출판했다. 『누들누드』가 아무 거리낌 없이 폭발 직전의 성적 상상력을 토해내는 것이었다면 『정크북』은 제목 에서 알 수 있듯 온갖 잡다한 이야기를 양영순 식으로 풀어낸 것이다. 『누들누드』의 성공 후 몇몇 언론과 가..

박석환, 이유정의 열정의 투페이스, 만화규장각, 2002

Critique/리뷰 · 2019. 1. 11.

박석환, 이유정의 열정의 투페이스, 만화규장각, 2002

만화작가 이유정(1972년 생)은 만화영화제작소에서 일하다가 1994년 「주간만화」 공모전에 독학으로 그린 단편만화 『혈류』가 당선되면서 데뷔했다. 누구에게서도 볼 수 없었던 독특한 만화적 감수성과 색다른 그림 스타일을 보여주고 있다. 『열정의 투페이스』는 「미스터블루」에 연재됐던 작품으로 1996년 세주문화사에서 발행됐다가 2002년 시공사에서 복간됐다. 이유정 만화를 구축하는 키워드는 미소녀로 대표되는 에로틱한 신체묘사, 남자주인공에게 부여되는 성도착적 시선 그리고 둘을 이어 이야기를 이끄는 황당한 설정(개그)으로 볼 수 있다. 이 3개의 키워드는 이유정 만화의 매 작품마다 동일하게 자리 잡고 있는 스타일이고 『열정의 투페이스』는 이유정의 스타일이 자신있게 드러난 작품이다. 별 볼일 없는 지방대학생인..

박석환, 신인철의 울끈불끈 뚜비뚜바, 만화규장각, 2002

Critique/리뷰 · 2019. 1. 11.

박석환, 신인철의 울끈불끈 뚜비뚜바, 만화규장각, 2002

만화작가 신인철(1961년 생)은 1991년 「주간만화」에 여러 단편만화를 게재하며 작품활동을 시작했다. 1994년 「빅점프」에 『매일 서는 남자』, 1999년 「영점프」에 『차카게 살자』를 연재했다. 2000년 스토리작가 김행장(노진수 1, 2권 참여)과의 공동작업으로 「스포츠조선」에 연재하기 시작한 『뚜비뚜바』는 2000년 도서출판 청솔에서 4권까지 발행됐고, 2001년 시공사에서 『울끈불끈 뚜비뚜바』라는 제목으로 9권까지 발행됐다. 『울끈불끈 뚜비뚜바』는 등장인물의 독특한 성격을 중심으로 짧은 콩트 형식의 이야기를 전달하는 캐릭터 만화이다. 작가는 이를 시트콤 만화로 규정하고 있으며 동일 작품 형식의 창작을 지속하고 있다. 시트콤은 시츄에이션 코미디의 약자로 코믹성 강한 홈드라마를 뜻한다. 다수의 ..

박석환, 마이러브의 이충호, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 마이러브의 이충호, 만화규장각, 2002

만화작가 이충호(1967년 생)는 1985년 「보물섬」 신인공모에 입선하며 만화계에 입문, 최신오 문하를 거쳐 1992년 「소년중앙」에 단편 『고독한 전사』를 발표하면서 작품활동을 시작했다. 스토리작가 엄재경과의 공동작업으로 1993년 서울문화사의 「아이큐점프」에 연재를 시작한 『마이러브』와 1995년 발표한 후속 작품 『까꿍』은 우리만화 100만 부 판매 시대를 이끈 대표작으로 꼽힌다. 70년대 말 소년잡지 시대, 80년대 중 후반 대본소만화 시대, 90년대 초 서울문화사와 도서출판 대원의 만화전문잡지 시대를 거치면서 다양한 작가와 작품이 선보였다. 앞선 두시기를 관통한 중견작가군의 활동이 둔화세를 보이면서 90년대 초 신진 작가군이 대거 등장한다. 90년대 우리만화계는 번역 출판된 일본만화의 폭발적 ..

박석환, 달숙이의 이재석, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 달숙이의 이재석, 만화규장각, 2002

만화작가 이재석은 아동용 개그만화와 성인용 패러디만화 사이에서 위험한 줄타기를 벌이고 있는 독특한 작가 중 한 명이다. 1990년 성인만화잡지 「주간만화」의 공모전에 입상하며 등단했다. 1992년 「소년챔프」 신인공모전에 당선하면서 아동만화로 전향, 1993년 「아이큐점프」에 『엉터리스타열전』 『달숙이』 등을 연재하며 주목을 받았다. 1997년 한 스포츠신문에 『핵폭탄』을 연재하며 성인 취향의 개그만화를 시도했고, 2000년 학산문화사가 창간한 국내 최초의 성인만화웹진 「코믹콜」에 패러디 성인만화 『사건과 실화』를 연재하며 본격적인 성인만화작가로 거듭났다. 처음 작품활동을 시작할 당시 이재석은 성인극화 창작에 목적을 두고 있었다. 그러나 창작 기회는 아동만화 쪽에서 열렸고 아동만화 연재를 위해 기존의 작..

박석환, 도사열전의 이경열, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 도사열전의 이경열, 만화규장각, 2002

만화작가 이경열(1969년 생)은 1995년 세주문화사의 성인만화잡지 「미스터블루」에 『도사열전』을 연재하며 작품 활동을 시작했다. 1988년에 작가 수업을 시작했고 조운학 문하에서 2년 여 간 수학했다. 「미스터블루」는 일본만화 연재를 배제하고 순수 국내 작가의 작품만을 편성하면서 화제를 모았던 성인만화잡지였다. 이현세를 비롯해서 그의 동생인 이상세 이무세 등 이씨 일가가 직간접적으로 경영에 참여했고, 허영만 안세희 등의 중견작가진과 양영순 윤태호 등 기대 받는 신진작가를 물 위로 끌어내며 메이저 출판사들과의 성인잡지 경쟁에서 전혀 위축되지 않는 모양새를 보여줬다. 이 잡지를 통해 데뷔한 작가들은 하나같이 주목받는 작가로 성장했다. 특히 이 잡지를 통해 등장한 신인작가들은 익숙한 이야기 거리들을 재해석..

박석환, 만화 속의 신화 : 시스템화 된 신화의 폭력성, 예장, 서울예술전문대학교, 2002

Document/논문 · 2019. 1. 11.

박석환, 만화 속의 신화 : 시스템화 된 신화의 폭력성, 예장, 서울예술전문대학교, 2002

만화, 예술보다 폭력적인 희생제의를 통한 폭력적 신화 만들기 는 창건자 가문의 가족사이고 왕조사이다. 우라노스가 모친 가이아와 근친상간을 함으로써 가족사는 시작된다. 둘 사이에서 세명의 거인족과 열 두명의 티탄족이 태어난다. 가이아는 막내아들 크로노스에게 아버지의 생식기를 자르게 했다. 크로노스는 누이 레아와 결혼하고 부친의 왕위를 계승한다. 자식에 의한 권좌 축출이 되풀이되는 것을 막기 위해 자식들을 잡아먹는다. 이를 본 부인이 셋째아들 제우스를 숨겼고 양형제와 함께 성장한 제우스는 크로노스의 입에서 형제들을 끄집어내고 지하세계에 갇혀있던 거인족 삼촌들을 구출한다. 거인삼촌들은 조카 제우스에게는 벼락을, 하데스에게는 투명해지는 모자를 포세이돈에게는 삼지창을 주어 무장시키고 크로노스를 죽이게 한다. 이후..

박석환, 박광수의 광수생각, 만화규장각, 2007.3.10

Critique/리뷰 · 2019. 1. 11.

박석환, 박광수의 광수생각, 만화규장각, 2007.3.10

광수생각 1997년 대표적인 보수언론으로 통하는 「조선일보」는 혁신적인 지면편성 전략을 수립한다. 이른바 테마신문. 시사뉴스와 생활정보를 별도로 분리하고 신세대 주부 직장인을 대상으로 기존의 신문지면에서 담아내지 못했던 심층정보를 요일별로 수록한다는 것이었다. 문화 생활 여가 육아 컴퓨터 등의 컨셉 지면은 보수언론 「조선일보」의 이미지와는 전혀 다른 것이었다. 신문사 편집방향의 변화에 따라 담당 기자들에게 던져진 과업은 ‘이건 조선일보가 아니다’라는 반응이 나올 정도의 아이템 찾기였다고 한다. 박광수(1969년 생)의 『광수생각』은 1997년 4월 4일 전혀 「조선일보」 같지 않은 레인보우 지면에서 연재를 시작했다. 1회 원고의 내용은 주인공 신뽀리가 바퀴벌레를 퇴치하는 방법에 대한 것이었다. 말 많은 ..

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