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박석환, '닥터큐의 신나는 병원놀이'의 신정원, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, '닥터큐의 신나는 병원놀이'의 신정원, 만화규장각, 2002

신정원 만화작가 신정원(1970년 생)은 1999년 비주류 성향의 작품과 만화관련 비평을 수록했던 잡지 「오즈」에 단편 『세 쌍둥이 네의 비밀』을 수록하며 작품 활동을 시작했다. 2001년 웹진 「코믹스투데이」에 『닥터Q의 신나는 병원놀이』를 「여성신문」에 『요술공주 김이세리』를 연재하며 단숨에 유명 인터넷만화가로 떠올랐다. 인터넷에서의 인기 여세를 몰아 학산문화사에서 2002년 창간한 준성인 만화잡지 「웁스」에 『2029 리플하임』을 연재하기도 했다. 고려대학교 미술교육과를 졸업한 재원인 신정원은 출세작 격인 『닥터Q의 신나는 병원놀이』로 2001년 오늘의 우리만화상을 수상했다. 한 보도에 의하면 신정원은 무슨 생각을 하고 있는지 가장 궁금한 여자만화작가이고, 그의 작품은 가장 괴팍한 의사소재 만화이다..

박석환, 짱둥이의 신영식, 만화규장각, 2002.11.20

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 짱둥이의 신영식, 만화규장각, 2002.11.20

신영식 만화작가 신영식(1950년 생)은 1971년 「소년한국일보」 만화 공모전에 당선되면서 서라벌예술대학 서양화과를 중퇴하고 본격적인 창작 활동을 시작했다. 어린이 대상의 명랑만화와 소년 대상의 격투기 만화, 사실적인 인물묘사가 중심이 된 역사만화 또는 실존 인물을 출현시킨 가상스포츠만화 등을 창작해왔다. 특히 80년대 말부터는 공해추방운동연합에 가입하면서 대표적인 반핵반공해 만화운동가로 활동했다. 환경운동단체가 정치세력화 되는 것에 환멸을 느껴 현재는 단체활동은 중단하고 개별적인 소수 활동과 함께 환경보호 관련 만화창작 활동을 지속하고 있다. 만화작가 신영식의 대표작 『돌배』는 1980년 소년동아일보에 첫 회 연재를 시작했다. 오원석의 『따깨비』 임웅순의 『팔방이』 김삼의 『강가딘』 김우영의 『뚱딴지..

`이정애 절필선언`에 붙여, 2003

Essay/단상 · 2019. 1. 11.

`이정애 절필선언`에 붙여, 2003

신문의 만화지면에 온라인만화사이트 코믹스투데이와 관련한 기사가 대문짝만하게 실렸다. 내용은 이 회사가 경영 어려움을 겪고 있으며 작가들의 원고료를 차일피일 미루다가 급기야는 ‘작가파업’이라는 전대미문의 사건을 만들었다는 것. 이어 이 신문사에서 발행하는 영화정보지 은 만화평론가 박인하의 입을 빌어 온라인 만화서비스 사업 모델의 실패가 작가들의 파업과 절필을 불러왔고 불황의 만화계에 기름을 끼얹고 있다는 투의 칼럼을 실었다. 최소한 ‘한겨레의 독자’들에게서 코믹스투데이는 작가의 고료를 지불하지 않고 그들의 이익을 갈취한 악덕 업체이며 폐업 직전의 업체가 됐다. 원고료 체불과 관련 연재작가들과 함께 게시판 ‘점거 농성’과 가두시위를 진두지휘한 박무직은 만화가들의 권익보호를 대변하는 투사가 됐고 만화판은 가장..

박석환, 열왕대전기의 이정애, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 열왕대전기의 이정애, 만화규장각, 2002

이정애 이정애는 등 우리 순정만화계에 다수의 걸작을 제출한 중견 작가이다. 철학적 사유가 듬뿍 담긴 문어체의 대사와 동성애 취향을 짙게 풍기는 파격적인 성의식, 굵은 선의 양감이 그로데스크 함을 더하는 작화법 등으로 소수의 열광적인 독자군을 확보하고 있다. 그러나 그에게 열광하는 소수의 독자층 만큼이나 그의 작품을 불온한 것으로 보는 시선 역시 집요해서 액운처럼 반복되는 작품의 부분 삭제 및 수정 요청(심의 기관 및 출판사 자체 심의)에 시달려야 했고, 작품 완결 이전에 연재를 중지해야 하는 고통을 겪어야 했다. 1963년 생인 작가는 이화여대 재학 중 순정만화계의 대모격이었던 황미나의 문하생이 되어 만화계에 입문했다. 1986년 이라는 작품을 발표하면서 주목 받기 시작한 이래 황미나의 여러 문하생 출신..

박석환, 프린세스안나의 변병준, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 프린세스안나의 변병준, 만화규장각, 2002

변병준 ‘시와 산문은 달라서 산문은 80%가 글을 쓰겠다는 의지로 가능하다’고 어느 시인 출신 산문가는 고백한다. 20페이지 남짓한 단편만화와 20페이지 분량 씩이 더해져서 책 꼴을 만드는 장편연재만화를 둘의 관계와 비교할 수 있을까? 산문과 장편연재만화에 담긴 의지는 무엇이고, 시나 단편만화가 다른 것은 무엇일까? 그의 말을 빌리자면 ‘의지’는 노력해서 만들어 질 수 있는 수준의 것이라 한다. 시가 다르다는 것은 노력 따위로는 불가능해서 차라리 운명처럼 찾아 드는 성격 때문이라 한다. 이를 단편만화와 장편연재만화의 경우로 설명하면 이렇다. 장편연재만화는 작가의 열정과 출판사가 지닌 상품화의 의지로 80%는 만들어진다. 그러나 단편만화는 다르다. 그것은 작가적 의식을 지닌 이에게 불현듯 찾아 드는 것이고..

박석환, 호랑이 이야기의 안수길, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 호랑이 이야기의 안수길, 만화규장각, 2002

안수길 안수길은 호랑이 잘 그리기로 유명한 만화작가이다. 그의 출세작 는 곡마단에서 탈출한 호랑이가 깊은 산속으로 들어가서 대자연과 호흡하며 진짜 호랑이로 살아가는 과정을 그리고 있다. ‘원색 동물 백과’에 나올법한 세밀한 호랑이 일러스트와 ‘자연도감’이나 ‘동물의 왕국’ 같은 TV프로그램에서 봤음 직 한 호랑이의 생태가 고스란히 담겨있다. ‘출판사의 원본 원고 분실에 따른 손해배상 청구 소송’에서 출판사 측 변호인이 배상 비용을 낮출 요량으로 ‘안수길은 호랑이만 잘 그리는 만화가’라는 기이한 변론을 펼쳤을 정도로 작가의 호랑이 그림은 정평이 나있다. 1963년 생인 작가는 고교를 졸업하자마자 당시 명랑만화를 그렸던 함상훈의 문하생으로 만화계에 입문했다. 끼니를 걸러가며 만화 수업에 열중하던 중 군에 입..

박석환, 만화는 멀티미디어 시대의 언어 문화콘텐츠 시대의 자원, 강원랜드, 2002.11.09

Critique/칼럼 · 2019. 1. 10.

박석환, 만화는 멀티미디어 시대의 언어 문화콘텐츠 시대의 자원, 강원랜드, 2002.11.09

우리가 만화를 좋아한다고? 일본의 한 인문학자는 ‘일본 사람들은 태생적으로 만화를 좋아 한다’고 말한다. 일본이 만화 강국이라는 것쯤이야 상식적인 이야기이다. 구미시장에서도 폭발적 인기를 누리고 있어서 일본식 만화를 뜻하는 ‘망가(manga)’라는 단어가 옥스퍼드 사전에 등록됐고 ‘대동아 망가 공영권’이 형성됐다는 저널 식 표현이 난무할 정도로 동남아 만화시장은 일본의 입맛대로 돌아가고 있는 게 사실이다. 세계시장에서의 이 같은 성과는 물론 내수시장의 확실한 밑받침이 있어 가능한 것이다. 일본은 한 해 20억 권 가량의 만화책을 찍어낸다. 책이라면 없는 것이 없을 정도인 이 나라의 전체 출판물 중 1/4이 만화책이고 세계적으로 유명한 독서열은 상당부분 만화책에 의한 것이다. 일본 인구가 1억2천 만 명 ..

박석환, 만화 저작물의 저작권 관리 전문가가 필요하다, 온라인 코코리뷰, 2001

Critique/칼럼 · 2019. 1. 10.

박석환, 만화 저작물의 저작권 관리 전문가가 필요하다, 온라인 코코리뷰, 2001

멀티미디어 장르의 위대한 스승 뒤통수 맞다 멀티미디어 장르의 등장과 전개를 통해 우리가 만나고 있는 것은 ‘만화적-’이라는 사고 방식 아닐까. 흔히들 비하의 의미를 담아 사용하는 만화적이라는 용어는 현실을 벗어난 어떤 것을 지칭한다. 현실적이지 못한 비현실의 공간. 그곳에서 만화가 태어나고 자라났다. 만화가 칸을 만들어 설정하고 갸날픈 선을 들어 배경과 인물로 채워냈던 그 공간. 그 비현실의 공간과 선으로 조작된 이미지는 하나둘 실재하는 것으로 만들어졌고, 만들어지고 있다. 화가의 캔버스 위에 그려진 코끼리가 쿵쿵 소리를 내며 걸어나가는 환상처럼 만화는 비현실을 현실로 이끌어 냈다. 인류 역사의 무딘 발걸음을 조롱하듯 놀랍게 발전하고 있는 과학기술과 정보화기술은 멀티미디어를 첨병으로 내세워 그 새로운 방..

박석환, 분업형 공동 창작 시스템이 만들어 낸 80년대 캐릭터 스타일을 넘어, 온라인 코코리뷰, 2002.10.07

Document/논문 · 2019. 1. 10.

박석환, 분업형 공동 창작 시스템이 만들어 낸 80년대 캐릭터 스타일을 넘어, 온라인 코코리뷰, 2002.10.07

- 허영만 만화를 중심으로 - 이상무, 이현세 그리고 허영만 만화작가 허영만은 한 인터뷰에서 ‘당신은 왜 한번도 1등을 하지 못하는가?’라는 질문을 받았다. 70년대는 독고탁의 이상무가 1등이었고 80년대는 까치의 이현세가 1등이었다는 식이다. 그의 작품이 2등이었다는 것에 동의 할 수는 없지만 그의 인기가 두 작가보다 못했던 것은 여러 가지 사정으로 보아 인정해야겠다. 그 역시 ‘우리 어머니는 항상 7홉만 하라고 했다’는 말로 대중적 인기에서 밀렸음을 시인한다. 80년대 초중반은 만화체와 극화체 그리고 상반되는 화풍을 동시에 사용한 혼합체, 또 순정체 등이 혼재되는 양상을 보여주면서 만화전문잡지나 만화가게의 서가를 다양한 화풍 경연장으로 만들었다. 80년대 중반까지 최고의 인기를 누렸던 이상무는 가족만..

박석환, 맨발의겐/베가본드/20세기소년/마니/마팔다, 틴플, 2003

Critique/리뷰 · 2019. 1. 10.

박석환, 맨발의겐/베가본드/20세기소년/마니/마팔다, 틴플, 2003

맨발의겐 10권(완결)나카자와 케이지, 김송이 이종욱 역/아름드리미디어/5천원이 작품은 1973년 일본의 만화잡지 에 연재되면서 세상에 나왔다. 이 시리즈를 기획한 출판사의 의도는 재미있는 이야기꾼인 만화가의 자서전을 만드는 것이었다. 마징가 같은 거대 로봇 만화가 판을 치던 상황이었으니 엉뚱한 발명가의 우습고 도전적인 인생을 기대했을 것이다. 그러나 이 시리즈의 첫 번째 선정 작가는 1938년 히로시마에서 태어나 초등학교 1학년 때 미국이 쏜 원자폭탄 세례를 받은 원폭 피해자였다. 원자폭탄이 떨어졌을 때 그곳에 있었던 작가, 그리고 그가 주인공이 되어 들려주는 이야기. 주인공 겐의 인생은 기술발전시대의 미래를 꾸며내는 만화가의 신나는 유년시절이 아니라, 폭탄이 터지고 바로 곁에서 가족이 죽어가는 것을 ..

박석환, 만화계에 새로운 지도 만든 모험적 이론가 한창완 교수, 코믹플러스, 2003.10.01

Critique/피플 · 2019. 1. 10.

박석환, 만화계에 새로운 지도 만든 모험적 이론가 한창완 교수, 코믹플러스, 2003.10.01

한 편의 논문이 만들어낸 신세기 만화문화 1994년 7월 당시 28세로 서강대 신문방송학과 대학원에 재학 중이던 한창완씨는 ‘한국만화산업 연구­만화산업의 경제적 메커니즘을 중심으로’라는 제목의 석사학위 논문을 발표했다- 만화가 임창씨의 아들로도 유명한 한겨레신문의 임범 기자는 7월 19일자 기사를 통해 동일 연구 논문이 전무한 상태에서 등장한 한씨의 논문은 매우 주목할만한 것이라며 상세 소개했다. 땀 냄새가 철철 넘치는 현장감 있는 자료와 함께 국내 만화산업의 유통구조를 분석하고 있는 이 논문과 한씨의 등장은 만화계는 물론이고 산업계 전반의 관심과 함께 만화산업계라는 새로운 지형을 만화계 내외부에 구축하는 역할을 했다. 한씨는 만화를 둘러싼 내외적 환경을 수치화 시키고 이를 근거로 만화 산업 활성화를 위..

박석환, 위기의 점프호 선장 심상기씨, 코믹플러스, 2003.07.01

Critique/피플 · 2019. 1. 10.

박석환, 위기의 점프호 선장 심상기씨, 코믹플러스, 2003.07.01

서울국제만화페스티벌 자리 잡은 만화 행정가 서울국제만화페스티벌(이하 SICAF)는 만화 애니메이션에 대한 대중의 인식전환과 국내 만화산업의 진흥을 위하여 문화관광부와 만화 애니메이션 관련 단체가 참여해서 95년 1회 행사를 개최했다. 현재까지 5회째 행사가 코엑스에서 열렸고 오는 10월 서울 정동 일대에서 6회 행사가 열릴 예정이다. SICAF는 1.국내 만화 애니메이션 캐릭터의 산업화를 앞당기고 2.국제 경쟁력을 높였으며 3.멀티미디어 시대의 강력한 이미지 언어로서 만화의 위치를 확인시켰는가 하면 4.문화와 산업을 연계한 모범적 행사로 평가 받고 있다. 정부 주도하에 열렸던 이 행사는 99년부터 민간으로 이양됐다. 조직위원장인 서울문화사의 심상기 회장은 만화행정가의 역할이 무엇인지 SICAF를 통해 톡..

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