'분류 전체보기' 카테고리의 글 목록 (62 Page) 1080개

박석환, 정보화사회와 포르노, 원광대 신문, 2000

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 정보화사회와 포르노, 원광대 신문, 2000

포르노. 포르노그라피(pornography)는 창녀(pornoi)와 문서(graphos)의 합성어이다. ‘인간의 육체 혹은 성행위를 노골적으로 묘사, 성적인 자극과 만족을 주기 위한 인쇄 표현물’이 포르노에 대한 일반적인 정의이다. 이는 글이나 이미지를 통해 성적 행위를 유발시키는 것을 뜻하며 포르노성 표현물을 음란물(obscene material)이라 규정한다. 포르노는 대개 하드코어(hardcore)와 소프트코어(softcore)로 구분된다. 하드코어는 ‘오로지 성적 흥분과 자극을 위하여, 성적묘사 혹은 기술이 현저하게 노골적이고 사회의 도덕관념을 심히 해칠뿐만 아니라 어떤 사회적 가치도 갖추지 못한 성 표현물’을 뜻한다. 반면 소프트코어는 이보다 순화된 표현물을 이른다. 현재 하드코어 포르노의 표현..

허영만의 식객과 데라사와의 초밥왕, 2007.02.05

Essay/단상 · 2019. 1. 6.

허영만의 식객과 데라사와의 초밥왕, 2007.02.05

한일 만화계의 두 거목이 만났다.만남이 있기까지 이런저런 논의들이 많았던 모양이고올해 시카프에서 한번 더 만난다는 계획도 있는 모양이다.동아일보 김윤종 기자께서 두 작품의 차이에 대해 코멘트를 부탁해서 몇마디 나누었는데 서로 바쁜 나머지 더 심도 있게 논의하지 못했다. 기사는 이쪽으로 http://www.donga.com/fbin/output?n=200702050022 좀 더 하고 싶은 이야기가 있었는데 이런거였다. 허영만의 식객은 남녀 주인공의 이름처럼 진수성찬이 마련된 밥상이다.여러가지 음식이 밥상에 오르듯 많은 사람들이 인생이라는 무대 위에서 어우러진다.음식이 서로 연대하고 사람이 화해하는 비빕밥 같은 서사구조를 지녔다.반면 초밥왕은 최고의 초밥요리사로 성장하기 위해 도전하는 주인공의 이야기이다. ..

박석환, 만화의 성적 표현 수위 어디까지인가?, 2000

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 만화의 성적 표현 수위 어디까지인가?, 2000

금기의 문 뒤에 창작의 문이 있다 1. 표현은 체험하니까 나오는 것만화가 좋은 이유 중 하나는 이 첨단의 장르에서 원시예술의 형태를 짐작할 수 있다는 데 있다. 또, 그것은 자기표현과 맞물리며 착화기의 한 형태, 보통사람의 성장과정과도 연관될 수 있다. 그래서 만화는 친근할 수밖에 없고, 그래서 만화적 표현은 여전히 유효할 수밖에 없을 지 모른다.생각해보자. 과연 원시인은, 동물 같았을 초기 인류는 어떻게 ‘표현’을 배웠을까? 어떻게 신체가 훌륭한 기계임을 인식하고, 어떻게 오감을 활용하게 됐을까? 또, 신체의 활용에 대한 그 놀라운 시도들은 어디로부터 시작됐을까? 지금, 여기의 생각으로는 ‘체험’을 떠올릴 수밖에 없겠다. 약육강식, 적자생존의 논리가 지배적인 현대의 사고로는. 그리고 이미 너무 많은 종..

박석환, 나는 여전히 만화가가 되기 싫다, 만화동네, 1999

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 나는 여전히 만화가가 되기 싫다, 만화동네, 1999

출판만화정책 변해야 한다 별을 보고 길을 찾던 때의 행복함을 말한 문장가가 있었다. 나는 ‘별’을 ‘하고 싶은 일’, ‘길’을 ‘할 수 있는 일’이라고 생각했다. 하고 싶은 일과 할 수 있는 일이 동일하고, 매일을 즐기는 것이 곧 인생의 지도가 되는 사람은 얼마나 행복할까? 내게 만화는 그때의 ‘별’과 ‘길’이다. 만화창작을 소원하다가 만화평론을 하면서 그 별과 길에서 조금씩 벗어나고 있다. 그래도 여전히 내 머리 위에는 만화라는 별이 뜨고 지길 반복하고, 나는 ‘매일매일 만화가가 되는 꿈을 꾼다’. 이 꿈이 더욱 꿈으로 남는 이유는 만화에 대한 주변의 대접이 갈수록 달라지기 때문이다. 나는 매일매일 만화가가 되는 꿈을 꾼다 요즘 만화가는 ‘아이들 코 묻은 돈 뺏어 먹는 놈’에서 21세기형 신지식인으로 ..

박석환, 스즈키 유미코의 미녀는 괴로워, 2000

Critique/리뷰 · 2019. 1. 6.

박석환, 스즈키 유미코의 미녀는 괴로워, 2000

미녀는 괴로워Yumiko suzuki일본/ Kodansha 1997한국/ 서울문화사 1999한국어판 1권 - 5권(완간) > 리뷰 작가 스즈키 유미코는 1인 2역의 변신영웅물 코드에 악취미 코드를 섞어서 전혀 색다른 즐거움의 순정만화를 탄생시켰다. 순정만화에서 주인공 여성의 화려한 변신은 그 상투성과 당연함만큼이나 극적이다. 그러나 이 작품은 신델렐라 처럼 표피적인 화려함을 지닌 공주가 되는 과정을 보여주진 않는다. 작품이 시작하면서부터 이미 주인공은 모든 남성에게 각광받는 매력적인 여성으로 그려진다. 단, 작품의 구성은 ‘과거의 주인공은 이랬다’는 식의 나레이션과 주인공의 독백을 강조한다.초인적인 영웅이 지닌 ‘과거의 딜레마’, ‘아킬레스건’을 뒤로 감춘 주인공의 등장은 이 작품의 도입을 극적인 흥미와..

박석환, 정보화사회를 지배하는 청소년과 여성, 코코리뷰, 1999.11.15

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 정보화사회를 지배하는 청소년과 여성, 코코리뷰, 1999.11.15

전화와 텔레비전으로 나약해진 사회(?) 청소년을 나약하게 만들고, 여자를 여성으로 만드는 것이 전화와 텔레비전이라고 한다. 전화와 텔레비전의 발달은 청소년과 여성을 집안에서 머무르게 했고, 세상과 격리시키는 역할을 했다고 한다. 그러나 이는 산업화사회에서의 경우에 해당한다. 잠자는 시간을 아껴가며 `공부, 또 공부`를 외치던 시대, 다종다양의 제품군을 생산하는 노동자와 영업력이 경제를 좌우하던 시대가 그렇다. 정보화시대로 진입하고 있는 지금 전화와 텔레비전은 강인한 힘을 바탕으로 한 노동력과 사회적 처세를 골간으로 하는 영업력을 불필요하게 만들고 있다. 실제로 전화와 텔레비전을 사용하는 것에 익숙한 청소년과 여성들은 정보화 혁명이 불어닥치면서 새로운 고소득자들로 분류되고 있고, 신정부는 이들을 `신지식인..

박석환, 동물소재만화-사람들은 그 길 위에 있다, 만화창작, 2000

Description/강좌 · 2019. 1. 5.

박석환, 동물소재만화-사람들은 그 길 위에 있다, 만화창작, 2000

쥐새끼와 공룡들의 식탁 우리만화의 붐과 발전에 지대한 공을 세운 3마리의 공룡에게 당장이라도 감사패를 주자. 허리우드 영화감독 스티븐 스필버그의 공룡 소재 영화() 한편이 국내 자동차 수출업체의 연간 매출액을 넘어서면서 우리는 문화산업에 눈을 떴다. 김수정의 만화 는 단일문화상품이 연관매체로 변화(one source multi use)하면서 끼치는 산업적 파급력을 보여줬고, (심형래 감독)는 영상컨텐츠산업이 노다지 임을 확실히 보여줬다. 이들 세 공룡이 만화・애니메이션의 현재를 있게 했으니 당연히 감사해야 할 일이다. 그중 두 마리의 국산 공룡은 인간에게 이로울 것 하나 없으면서 문화산업을 독식 중인 쥐새끼(미키마우스)의 식사를 방해하고 있다. 이 또한 대견한 일이다.그렇다고 이 공룡들이 새로울 건 없다..

박석환, 요리만화 속의 문화적 코드, 가톨릭 대학보, 1999.11.02

Critique/칼럼 · 2019. 1. 5.

박석환, 요리만화 속의 문화적 코드, 가톨릭 대학보, 1999.11.02

요리와 관련된 다양한 문화창작물‘자장면 한 그릇이 견고한 예술의 벽을 깨고 들어왔다.’ 자장면과 관련된 영화들(, )이 개봉되는가 싶더니 만화()가 출간되고, 자장면을 주제로 한 이색 전시회(‘엘비스 궁중반점 전’)와 라이브 공연(‘자장면 콘서트’)이 펼쳐졌다. 자장면뿐만이 아니다. 생선회와 초밥만들기로 대전을 벌이는 일본만화()가 엄청나게 팔렸고, 세상의 음식을 상대로 냉철한 시각과 칼 같은 문장을 휘둘러 대는 신문기자 이야기()는 각종 매체에 새로운 소재를 제공하고 있다. 아침시간에 집중 편성되던 요리프로그램이 각 방송사의 간판 연애오락프로에 등장하는가 하면, 신문・잡지에서 자취를 감췄던 음식・음식점 기행문이 빼곡히 지면을 차지하고 있다. 라면을 소재로 구성한 홈페이지가 화제가 되고, 인기스타들을 앞..

박석환, 옛날 야구엔 만화에 필요한 것이 있었다, 만화 창작, 1999.10.15

Description/강좌 · 2019. 1. 5.

박석환, 옛날 야구엔 만화에 필요한 것이 있었다, 만화 창작, 1999.10.15

야구만화가 사라졌다 그 많던 야구만화들은 다 어디로 숨었을까? 장편의 이야기만화, 현대만화가 ‘등장인물들 간의 역동적인 대립’을 보여주는데 중점을 둔다면 스포츠, 그 중에서도 야구는 가장 적절한 소재요 컨텐츠가 된다. 최근 월드컵으로 인한 축구 열기 속에 축구소재 만화와 싸이클, 수구, 골프 등의 스포츠만화가 다시 등장하고 있지만, 그 많던 야구 만화의 흔적은 발견할 길이 없다. 우리 현대만화의 완벽한 전형을 선보였다고 평가받는 이현세의 ‘공포의 외인구단’도 야구만화였다. 현재 학원폭력물이 주류 장르만화라면, 80년대는 ‘야구 소재 만화’가 주류였다. 그라운드에는 여전히 드라마가 있다 ‘권투만화’가 딱 두 사람의 공식적인 ‘쌈질’을 허용하는 장치로 독자들을 끌어 모았다면, ‘야구만화’는 집단의 싸움이었다..

박석환, 만화평론가 박석환씨가 본 무대리, 스포츠 서울, 1999.05.04

Critique/리뷰 · 2019. 1. 5.

박석환, 만화평론가 박석환씨가 본 무대리, 스포츠 서울, 1999.05.04

용하고 용한 무대리, 아름답고 아름답다 한 사내가 만원 지하철에 올라탔다. 사내는 앉아있는 사람들의 눈치를 살핀다. 스피커에서 다음 역 예고 방송이 나오고 사내는 사람들 사이를 용맹스럽게 비집고 들어간다. 순간 앉아 있던 승객이 일어서고, 사내는 절반쯤 일어선 승객 뒤로 빠르게 이동하면서 자리를 차지한다. 내린 승객의 바로 앞에 서서 앉을 자리를 기다리던 셀러리맨은 황당할 따름. 고개 숙인 사내는 앞에 서있는 셀러리맨을 흘깃 쳐다보더니 이내 머리를 뒤로 제치고 눈을 감아버린다. 기가 찬 셀러리맨은 ‘용하다 용해’라며 탄식한다. 가까이서 이를 지켜보던 사람들이 ‘저거 완전히 무대리네’라며 웃는다. 스포츠서울에 연재 중인 일일시트콤만화 ‘용하다 용해’가 인터넷 상에서 폭발적인 조횟수를 기록하더니 ‘무대리 신..

박석환, 새천년의 잡상과 만화 저장 방식의 변화, 코코리뷰, 1999

Critique/칼럼 · 2019. 1. 5.

박석환, 새천년의 잡상과 만화 저장 방식의 변화, 코코리뷰, 1999

네 자릿수 세기의 두려움 두 자릿수 연도표기에 익숙한 우리에게 네 자릿수 2000년은 우선 버겹게 여겨진다. 키 크기를 말할 때, 발 사이즈를 말할 때도 우리는 앞머리를 털고 뒤의 두 자릿수를 말한다. 키는 100cm, 발은 200mm의 기준치가 있기 때문이다. 크게 흔들리지 않을 기준이 있다는 것은 어떤 믿음을 제공한다. 이제 우린 그 믿음의 수치를 바꿔야 한다. ‘일천구백’으로 시작한다는 기준이 사라진다. 19에서 20으로 ‘이천’으로 변하는 새로운 천년. 버릇처럼 년도 표기를 두자리로 한다면 ‘00’이 된다. 아무 것도 없는. 만화에서 무엇엔가 홀렸을 때, 눈동자를 그리지 않은 것처럼 보이는 두 숫자. 한글로 읽으면 ‘영영’. 나훈아가 조금 능글맞은 목소리로 부르는 이별가를 떠올린다면 즐거운 웃음이..

박석환, 만화산업 새로운 기술에 대한 실험으로부터, 코코리뷰, 1999.11.15

Critique/칼럼 · 2019. 1. 5.

박석환, 만화산업 새로운 기술에 대한 실험으로부터, 코코리뷰, 1999.11.15

90년대 만화문화 만화의 발전은 만화의 매체적 특수성과 효용성을 인식한 선각자들에 의해 이루어졌다. 신문이라는 미디어를 통해 처음 대중과 눈맞춤을 시작한 만화. 정보 전달 수단으로서 글이 지니는 위상을 만화가 꺽진 못했지만, 만화는 글 이상의 효과를 발휘했다. 그 어떤 기사보다 만화는 정확하고 빠른 정보전달력을 보였고, 그 어떤 명문보다 강한 웅변력을 보여줬다. 즉시적인 전달력을 매체의 장점으로 하는 만화가 선형적 이해구조를 취하는 글을 앞지르는 것은 당연하다. 그 당연함의 정체는 1909년 창간호에 이도영이 1칸 만화 형식의 '삽화'를 연재하면서부터 알려졌다. 만화경제의 출발, 하부 장르의 생성 1923년 는 독자 투고만화를 게재했다. 이제 만화는 전문인의 영역에서 벗어나 대중의 자유로운 창작활동에 가..

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