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박석환, 비인기종목 스포츠만화 베스트 5, 웹진 코믹존, 2000

Critique/리뷰 · 2019. 1. 6.

박석환, 비인기종목 스포츠만화 베스트 5, 웹진 코믹존, 2000

4년마다 한번씩 찾아오는 지구촌 축제 올림픽이 시드니(호주)에서 열린다. 엘리트 선수 만들기에 열성적이었던 대한민국은 매회 ‘콩 만한 나라’로는 감당하기 힘든 성과를 올렸다. 뭐든지 앞서가는 일본을 보기 좋게 누르는가 하면, 중국을 제치고 아시아의 패권을 차지하기도 했다. 세계사 속에서 동급으로 치부될만한 여러 개도국들과는 비교도 안될 만큼 뛰어난 대한민국의 올림픽 스타들. 벌써부터 스포츠신문들은 ‘시드니 영웅 만들기’에 뛰어들었다. 그러나 올림픽 영웅들은 그저 올림픽 영웅일 뿐. 비인기종목이라는 틀에 박혀 '한 철 영웅‘ 흉내에서 벗어나지 못한다. 그 때문일까? 만화가 좋아하는 스포츠도 야구, 축구, 농구, 권투 등 인기종목에 집중돼 있다. 단, 이는 우리만화의 사정일 뿐. 탐스러운 만화의 나라 일본의..

박석환, 단편만화예찬 그리고 춘몽, 웹진 코믹존, 2007.2.5

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 단편만화예찬 그리고 춘몽, 웹진 코믹존, 2007.2.5

만화! 한 권도 많다 250여 페이지, 한 권으로 끝나는 작품을 ‘장편만화’라고 할 때가 좋았다.전후 또는 상중하로 끝나는 작품을 ‘장편극화’라고 할 때가 좋았다.다섯 권짜리 작품을 ‘장편서사극’이라 하고, 이걸 시리즈로 엮을 때도 좋았다.알록달록 책꽂이에 들어선 소장본 만화책들을 바라보는 것이 진짜 좋았다.10권, 30권, 50권을 넘는 작품이 나왔다. 그걸 사들 고와 일렬로 진열했다. 우리아빠 서재에 각 잡힌 군대처럼 들어선 세계문학전집을 보는 것 같았다.그 후론 만화책을 모으지 않는다. 그 후론 만화책을 일으켜 세워 책꽂이에 두지 않는다.50여권 짜리 만화책은 살수도 모을 수도 없는 공공미술작품 같다. 모두 같이 쓰는 물건이니 아껴 쓰고, 깨끗하게 쓴 뒤 돌려줘야 될 것 같다.그래서 만화책은 평생 ..

박석환, 대중문화 속 캐릭터, 2000

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 대중문화 속 캐릭터, 2000

>> 첫째글 명함으로는 도저히 표현할 수 없는 캐릭터의 매력 변진섭의 노래 중에 이런 대목이 있다. “당신의 장난감 당신의 인형이 될 수 없는 나는… …”노랫말 중 ‘장난감’과 ‘인형’이 뜻하는 것은 아마도 저처럼이라도 사랑하는 이의 가장 가까운 곳에서 머무르고 싶은 화자의 심정일 것이다. ‘하다 못해 미물인 장남감과 인형도 그 사람에게 그처럼 존귀한 것으로 있을 진데, 가까이 가지도 못하고 이렇듯 가슴 절이고 있는 나란 놈은 무엇이란 말인가!’라는 투의 고뇌쯤 될거다. 그 장난감과 그 인형이 무엇인지는 알 수 없다. 대충 요즘 젊은이들이 가방 등에 달고 다니는 악세사리쯤으로 생각된다. 나는 언젠가 가방보다 더 크게 보이는 인형을 달고 온 여자동료에게 ‘무슨 일이냐’고 물은 적이 있다. 별일도 아니지만 ..

박석환, 만화 붐-너무 많은 만화축제, 2000

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 만화 붐-너무 많은 만화축제, 2000

다양한 만화관련행사 90년대 중반 외국산 공룡 한 마리가 김영삼 정부의 운영노선에 적지 않은 파문을 일으켰다. 당시 과학기술원은 현대자동차의 1년 수출액과 스티븐스필버그의 이 벌어들인 수입을 단순비교, 김 전대통령에게 보고했다. 김 전대통령은 흥분을 감추지 못했고, 문화산업에 대한 아낌없는 투자와 지원을 지시했다. 이후 국산 공룡들인 아기공룡 둘리와 용가리의 분투가 시작됐고, 쥬라기공원의 꿈에 부픈 문화산업꾼들이 대한민국의 만화공원화에 앞장서기 시작했다. 제일 먼저 쏘아올린 신호탄이 95서울국제만화페스티벌(SICAF95)였다. 지금도 정부는 만화와 애니메이션에 투자를 하면 ‘그 돈이 어떻게 쓰일지’에 대해 고민한다. 당시의 고민은 지금보다도 컸다. 이 고민을 적당히 어루만져준 것이 1회 행사의 큐레이터를..

박석환, 정보화사회와 포르노, 원광대 신문, 2000

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 정보화사회와 포르노, 원광대 신문, 2000

포르노. 포르노그라피(pornography)는 창녀(pornoi)와 문서(graphos)의 합성어이다. ‘인간의 육체 혹은 성행위를 노골적으로 묘사, 성적인 자극과 만족을 주기 위한 인쇄 표현물’이 포르노에 대한 일반적인 정의이다. 이는 글이나 이미지를 통해 성적 행위를 유발시키는 것을 뜻하며 포르노성 표현물을 음란물(obscene material)이라 규정한다. 포르노는 대개 하드코어(hardcore)와 소프트코어(softcore)로 구분된다. 하드코어는 ‘오로지 성적 흥분과 자극을 위하여, 성적묘사 혹은 기술이 현저하게 노골적이고 사회의 도덕관념을 심히 해칠뿐만 아니라 어떤 사회적 가치도 갖추지 못한 성 표현물’을 뜻한다. 반면 소프트코어는 이보다 순화된 표현물을 이른다. 현재 하드코어 포르노의 표현..

허영만의 식객과 데라사와의 초밥왕, 2007.02.05

Essay/단상 · 2019. 1. 6.

허영만의 식객과 데라사와의 초밥왕, 2007.02.05

한일 만화계의 두 거목이 만났다.만남이 있기까지 이런저런 논의들이 많았던 모양이고올해 시카프에서 한번 더 만난다는 계획도 있는 모양이다.동아일보 김윤종 기자께서 두 작품의 차이에 대해 코멘트를 부탁해서 몇마디 나누었는데 서로 바쁜 나머지 더 심도 있게 논의하지 못했다. 기사는 이쪽으로 http://www.donga.com/fbin/output?n=200702050022 좀 더 하고 싶은 이야기가 있었는데 이런거였다. 허영만의 식객은 남녀 주인공의 이름처럼 진수성찬이 마련된 밥상이다.여러가지 음식이 밥상에 오르듯 많은 사람들이 인생이라는 무대 위에서 어우러진다.음식이 서로 연대하고 사람이 화해하는 비빕밥 같은 서사구조를 지녔다.반면 초밥왕은 최고의 초밥요리사로 성장하기 위해 도전하는 주인공의 이야기이다. ..

박석환, 만화의 성적 표현 수위 어디까지인가?, 2000

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 만화의 성적 표현 수위 어디까지인가?, 2000

금기의 문 뒤에 창작의 문이 있다 1. 표현은 체험하니까 나오는 것만화가 좋은 이유 중 하나는 이 첨단의 장르에서 원시예술의 형태를 짐작할 수 있다는 데 있다. 또, 그것은 자기표현과 맞물리며 착화기의 한 형태, 보통사람의 성장과정과도 연관될 수 있다. 그래서 만화는 친근할 수밖에 없고, 그래서 만화적 표현은 여전히 유효할 수밖에 없을 지 모른다.생각해보자. 과연 원시인은, 동물 같았을 초기 인류는 어떻게 ‘표현’을 배웠을까? 어떻게 신체가 훌륭한 기계임을 인식하고, 어떻게 오감을 활용하게 됐을까? 또, 신체의 활용에 대한 그 놀라운 시도들은 어디로부터 시작됐을까? 지금, 여기의 생각으로는 ‘체험’을 떠올릴 수밖에 없겠다. 약육강식, 적자생존의 논리가 지배적인 현대의 사고로는. 그리고 이미 너무 많은 종..

박석환, 나는 여전히 만화가가 되기 싫다, 만화동네, 1999

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 나는 여전히 만화가가 되기 싫다, 만화동네, 1999

출판만화정책 변해야 한다 별을 보고 길을 찾던 때의 행복함을 말한 문장가가 있었다. 나는 ‘별’을 ‘하고 싶은 일’, ‘길’을 ‘할 수 있는 일’이라고 생각했다. 하고 싶은 일과 할 수 있는 일이 동일하고, 매일을 즐기는 것이 곧 인생의 지도가 되는 사람은 얼마나 행복할까? 내게 만화는 그때의 ‘별’과 ‘길’이다. 만화창작을 소원하다가 만화평론을 하면서 그 별과 길에서 조금씩 벗어나고 있다. 그래도 여전히 내 머리 위에는 만화라는 별이 뜨고 지길 반복하고, 나는 ‘매일매일 만화가가 되는 꿈을 꾼다’. 이 꿈이 더욱 꿈으로 남는 이유는 만화에 대한 주변의 대접이 갈수록 달라지기 때문이다. 나는 매일매일 만화가가 되는 꿈을 꾼다 요즘 만화가는 ‘아이들 코 묻은 돈 뺏어 먹는 놈’에서 21세기형 신지식인으로 ..

박석환, 스즈키 유미코의 미녀는 괴로워, 2000

Critique/리뷰 · 2019. 1. 6.

박석환, 스즈키 유미코의 미녀는 괴로워, 2000

미녀는 괴로워Yumiko suzuki일본/ Kodansha 1997한국/ 서울문화사 1999한국어판 1권 - 5권(완간) > 리뷰 작가 스즈키 유미코는 1인 2역의 변신영웅물 코드에 악취미 코드를 섞어서 전혀 색다른 즐거움의 순정만화를 탄생시켰다. 순정만화에서 주인공 여성의 화려한 변신은 그 상투성과 당연함만큼이나 극적이다. 그러나 이 작품은 신델렐라 처럼 표피적인 화려함을 지닌 공주가 되는 과정을 보여주진 않는다. 작품이 시작하면서부터 이미 주인공은 모든 남성에게 각광받는 매력적인 여성으로 그려진다. 단, 작품의 구성은 ‘과거의 주인공은 이랬다’는 식의 나레이션과 주인공의 독백을 강조한다.초인적인 영웅이 지닌 ‘과거의 딜레마’, ‘아킬레스건’을 뒤로 감춘 주인공의 등장은 이 작품의 도입을 극적인 흥미와..

박석환, 정보화사회를 지배하는 청소년과 여성, 코코리뷰, 1999.11.15

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 정보화사회를 지배하는 청소년과 여성, 코코리뷰, 1999.11.15

전화와 텔레비전으로 나약해진 사회(?) 청소년을 나약하게 만들고, 여자를 여성으로 만드는 것이 전화와 텔레비전이라고 한다. 전화와 텔레비전의 발달은 청소년과 여성을 집안에서 머무르게 했고, 세상과 격리시키는 역할을 했다고 한다. 그러나 이는 산업화사회에서의 경우에 해당한다. 잠자는 시간을 아껴가며 `공부, 또 공부`를 외치던 시대, 다종다양의 제품군을 생산하는 노동자와 영업력이 경제를 좌우하던 시대가 그렇다. 정보화시대로 진입하고 있는 지금 전화와 텔레비전은 강인한 힘을 바탕으로 한 노동력과 사회적 처세를 골간으로 하는 영업력을 불필요하게 만들고 있다. 실제로 전화와 텔레비전을 사용하는 것에 익숙한 청소년과 여성들은 정보화 혁명이 불어닥치면서 새로운 고소득자들로 분류되고 있고, 신정부는 이들을 `신지식인..

박석환, 동물소재만화-사람들은 그 길 위에 있다, 만화창작, 2000

Document/강좌 · 2019. 1. 5.

박석환, 동물소재만화-사람들은 그 길 위에 있다, 만화창작, 2000

쥐새끼와 공룡들의 식탁 우리만화의 붐과 발전에 지대한 공을 세운 3마리의 공룡에게 당장이라도 감사패를 주자. 허리우드 영화감독 스티븐 스필버그의 공룡 소재 영화() 한편이 국내 자동차 수출업체의 연간 매출액을 넘어서면서 우리는 문화산업에 눈을 떴다. 김수정의 만화 는 단일문화상품이 연관매체로 변화(one source multi use)하면서 끼치는 산업적 파급력을 보여줬고, (심형래 감독)는 영상컨텐츠산업이 노다지 임을 확실히 보여줬다. 이들 세 공룡이 만화・애니메이션의 현재를 있게 했으니 당연히 감사해야 할 일이다. 그중 두 마리의 국산 공룡은 인간에게 이로울 것 하나 없으면서 문화산업을 독식 중인 쥐새끼(미키마우스)의 식사를 방해하고 있다. 이 또한 대견한 일이다.그렇다고 이 공룡들이 새로울 건 없다..

박석환, 요리만화 속의 문화적 코드, 가톨릭 대학보, 1999.11.02

Critique/칼럼 · 2019. 1. 5.

박석환, 요리만화 속의 문화적 코드, 가톨릭 대학보, 1999.11.02

요리와 관련된 다양한 문화창작물‘자장면 한 그릇이 견고한 예술의 벽을 깨고 들어왔다.’ 자장면과 관련된 영화들(, )이 개봉되는가 싶더니 만화()가 출간되고, 자장면을 주제로 한 이색 전시회(‘엘비스 궁중반점 전’)와 라이브 공연(‘자장면 콘서트’)이 펼쳐졌다. 자장면뿐만이 아니다. 생선회와 초밥만들기로 대전을 벌이는 일본만화()가 엄청나게 팔렸고, 세상의 음식을 상대로 냉철한 시각과 칼 같은 문장을 휘둘러 대는 신문기자 이야기()는 각종 매체에 새로운 소재를 제공하고 있다. 아침시간에 집중 편성되던 요리프로그램이 각 방송사의 간판 연애오락프로에 등장하는가 하면, 신문・잡지에서 자취를 감췄던 음식・음식점 기행문이 빼곡히 지면을 차지하고 있다. 라면을 소재로 구성한 홈페이지가 화제가 되고, 인기스타들을 앞..

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