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박석환, 2001 애니마포럼 인터넷 개최, 씨네버스, 2001.02.06

Description/보고 · 2019. 1. 6.

박석환, 2001 애니마포럼 인터넷 개최, 씨네버스, 2001.02.06

단편애니메이션 봤으니... 즐기게 해주소 볼 길이 없어 예술이 됐다 세상에 단편보다 재미없는 것이 있을까? 단편소설이야 장편소설을 읽기는 두렵고, 문학이 곧 ‘학문의 길’, ‘공부의 길’과 닮아있어서 모른척하기도 뭐하고 해서 짧게라도 읽어보려 든다지만 이 놈의 단편 영화나 단편 애니메이션은 도무지 볼 이유가 없다. 막 말로 졸라 재미가 없다. 재미가 없으면 노력하지 않고서라도 볼 수 있게, 보게 만드는 환경이 필요한데 열정 밖에 없는 딴따라들인지라 이 단편을 만드는 양반들은 그런 꽁수도 못 부린다. 관객이 눈품, 다리품 팔며 그야말로 울며불며 사정해서 기어이 발견해야 볼 수 있다. 뭐 도토리 키 재기긴 하지만 그래도 몇 년 사이 단편영화는 ‘빼어난 미학적 성취’를 이룬 작품들도 있고, 이들의 작업 노하우..

박석환, 토루 후지와라 원작의 TV판 애니메이션 <GTO>, 씨네버스, 2001.01.30

Critique/리뷰 · 2019. 1. 6.

박석환, 토루 후지와라 원작의 TV판 애니메이션 <GTO>, 씨네버스, 2001.01.30

무쇠팔 무쇠다리 무쇠머리의 안티 로멘티스트 만화가 상업성을 인식하면서 장르만화의 변천도 급변하고 있었으니 그 대표 주자는 ‘음란성’과 ‘폭력성’. 음란성이 학원만화의 우정을 버무리다 ‘갈 때까지 가버렸다면’, 폭력성은 가공할 액션씬에 대한 볼 권리를 부르짓다 ‘소년 주먹 시대’를 열면서 ‘학원폭력만화’라는 신 장르를 개척한다. 이 장르 열풍의 진원지가 (모리타 마사노리 작)였다면 수혜자는 (토루 후지와라 작, 국내 출판명 , 학산刊)이다. 학원폭력만화의 무쇠팔, 무쇠다리, 무쇠머리의 주인공을 학생에서 선생으로 전환, 성공사례를 만든 . 원작의 무쇠머리 안티 로멘티스트(?) 이야기를 살린 TV판 애니메이션는 를 제작했던 스튜디오 삐에로가 담당했다. 생양아치 학생, 선생되다 는 ‘쳐죽여도 시원찮을 놈팽이’인..

박석환, 미야자키 하야오의 <미래소년 코난>, 씨네버스, 2001.01.09

Critique/리뷰 · 2019. 1. 6.

박석환, 미야자키 하야오의 <미래소년 코난>, 씨네버스, 2001.01.09

애니랜드-추억의 TV만화 미야자키 하야오의 오후 5시 45분에서 6시, 또는 6시 30분까지. 그 어떤 부모도 그 시간대에 아이들을 TV 앞에서 내 몰 수가 없었다. 초등학생 아이부터 중고등학생 형제자매, 심지어는 부모들까지. "너 숙제는 했니?" 또는 "다른 데 틀어봐라!"라는 위협적인 물음은 뒤로 감추고 TV 앞에 줄을 섰다. 아직 그 맛을 모르던 눈치 없는 어른들이 가끔 다른 방송국의 뉴스나 다큐멘터리를 보자며 판을 깨곤 했고, 다음 날 아침 등교 길에서는 그 '방송국을 폭파해버리자'는 외침이 들리기도 했었다. 70년대 후반에서 80년대 중반까지 국내 TV방송은 그야말로 일본 산 만화영화 천국이었다. 이 천국의 지배자가 우리에게 모습을 보인 것은 5년 전쯤이다. 지배자를 불러낸 이들은 방송국을 폭파..

박석환, 인터넷 만화 업체 현황과 당면 이슈, 온라인 코코리뷰, 2001.01.02

Description/논문 · 2019. 1. 6.

박석환, 인터넷 만화 업체 현황과 당면 이슈, 온라인 코코리뷰, 2001.01.02

“진단 디지털 만화산업”인터넷 만화서비스 업체 현황과 당면 이슈 (1) 인터넷 만화서비스업체의 자본금 규모는 업체 평균 8억1천만 원 수준이고 임직원 수는 평균 23명 인 것으로 나타났다. 인터넷만화방과 이코믹스, 캔디33의 경우 실 만화관련 인원은 10명 내외이고 다른 사업단위를 움직이는 인력이 포함 된 수치이다. 전반적으로 이제 막 사업 1년 차를 맞이하고 있으며 IT관련 업체의 인터넷 만화시장 개척에 따른 유통 출구 가시화, 출판만화시장의 장기 불황 타개, 만화시장 축소에 대한 만화출판업체의 내부 반격 등의 이유로 사업이 본격화 된 것으로 풀이된다. 한편 만화출판인력들을 대거 영입, 사업을 개시했던 엔포가 출판만화업체의 참여를 견인한 것으로 보여진다.인터넷만화서비스업은 기존의 오프라인 만화소비창구인..

박석환, 1999년 만화잡지 창간러시, 코믹존, 2000

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 1999년 만화잡지 창간러시, 코믹존, 2000

1999년, 만화잡지 창간러시 99년 겨울.‘한다 한다’하면서 관계자들의 진을 빼던 시공사(주간 소년만화지 ‘쎈’)가 앞뒤가리지 않고 진격해온 삼양출판사(격주간 청소년만화지 ‘엔진’)와 한배를 탔고, 대본소용 일일만화 출간으로 잔뼈가 굵은 대명종(격주간 소년만화지 ‘팬티’)까지 합세, 때아닌 ‘만화잡지 춘추전국시대’가 개막됐다. 이들 출판사는 각각 5종 이상의 잡지를 발행하고 있는 서울문화사와 대원출판사라는 두 메이저 만화그룹을 겨냥, 잡지창간을 통해 ‘新 만화계 삼각구도’를 꿈꿨을 법하다. 그러나 3종의 만화잡지들이 동시에 창간되면서 꿈은 꿈으로 끝나고 말았다. 오히려 두 메이저 출판사의 독립리그를 만들어주고, 자신들만의 마이너리그를 꾸린 꼴이 됐다. 2000년 5월 이들 잡지출판사는 일제히 첫 번째 ..

박석환, 남북정상회담과 북한소재 만화, 코믹존, 2000.04.01

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 남북정상회담과 북한소재 만화, 코믹존, 2000.04.01

뿔 있는 김정일, 뿔 없는 김정일 1. 화해의 시기 김대중 대통령과 김정일 조선인민공화국 지도자가 악수를 했다. 일관적인 통일관과 대북정책을 주장해온 노(老)대통령. 다리를 절며절며 새빨간 양탄자 위를 걸어갔다. 마중 나온 김정일은 복부비만으로 터질 듯 한 배를 강조하며 박수로 환영했다. 두 정상이 악수를 하는 순간, 그리고 두 정상이 3박4일을 함께하는 동안 세상은 달라졌다. 괴팍한 은둔자였던, 베일에 쌓여있던 김정일이 갑자기 매력적인 지도자로, ‘통큰 정치가’로 인식되기 시작했다. 언론의 스포트라이트가 김정일 주변을 번쩍이기 시작하자 사람들은 그가 저질렀을 법한, 또는 저질렀을 것이 분명한 사건들을 모두 묻어버렸다. 색깔 안경을 쓴 음흉한 정치가는 사라지고 ‘반갑습네다’를 외치는 통큰 아저씨만 남았다..

2007년02월02일 오규원과 그 녀, 2007.02.06

Essay/단상 · 2019. 1. 6.

2007년02월02일 오규원과 그 녀, 2007.02.06

시인이 되려 한 적이 있다. 그래서 장사를 배우려 했다. 궁핍이 주는 시를 걷어 올리고 싶지 않아서였다. 그 때 한 여자를 만났다. '물푸레나무 한 잎 같이 쬐그만 여자' 내가 군인이 되자 여자는 시인이 되겠다고 학교를 옮겼다. 서울예전 문예창작과 95학번이 됐다. 내가 민간이이 되었을 때 여자는 나름의 시세계를 구축하기 위해 애쓰고 있었다. 현역 문인 출신 교수들의 수업을 들으면서 문지사 계열의 시집을 탐독했던 여자는 다양한 사례연구들을 통해 자신의 모델을 만들고 있었다. 만들고 부수는 과정을 반복했었다. 김혜순의 시에 탐닉했던 여자는 졸업을 했고 만화가의 꿈을 접고 시인이 되려했던 나는 만화평론가가 됐다. 자신의 언어가 좀 더 선명해지기를 바랬던지 여자는 한국예술종합학교 연극과로 자리를 옮겨 무대 위..

박석환, 터치와 H2의 아다치 미츠루, 웹진 코믹존, 2000

Critique/피플 · 2019. 1. 6.

박석환, 터치와 H2의 아다치 미츠루, 웹진 코믹존, 2000

아다치 미츠루는 원한다. 일용품처럼 반복 구매되는 작품 괜한 소리 - 즐거운 공산품 소화시키기 장사꾼이 있었다. 절대 뚫리지 않는 방패를 파는 장사꾼. 어떤 방패도 뚫을 수 있는 창을 파는 장사꾼. 두 장사꾼을 사이에 두고 구경꾼이 묻는다. 이 방패로 이 창을 찌르면... 장사꾼은 선뜻 실행을 피하지만 어느 사이 사람들은 몰려든다. 구경꾼의 심리는 이 난처한 상황에 흥미를 느낀다. 아주 오랜 옛날부터. 현대의 장사꾼들은 구경꾼의 심리를 이용해 무수한 영업전략을 세웠다. 자연 발생적인 상황이 아니라 의도적인 대립 상황을 연출한다. 구경의 욕구를 지닌 이들은 연출된 상황에도 흥미를 느꼈지만, 점차 그 내막을 알게 되면서부터 자리를 뜨기 시작했다. 선한 주인공이 언제고 최후의 승자가 되는 뻔한 수수께끼는 더 ..

박석환, 비인기종목 스포츠만화 베스트 5, 웹진 코믹존, 2000

Critique/리뷰 · 2019. 1. 6.

박석환, 비인기종목 스포츠만화 베스트 5, 웹진 코믹존, 2000

4년마다 한번씩 찾아오는 지구촌 축제 올림픽이 시드니(호주)에서 열린다. 엘리트 선수 만들기에 열성적이었던 대한민국은 매회 ‘콩 만한 나라’로는 감당하기 힘든 성과를 올렸다. 뭐든지 앞서가는 일본을 보기 좋게 누르는가 하면, 중국을 제치고 아시아의 패권을 차지하기도 했다. 세계사 속에서 동급으로 치부될만한 여러 개도국들과는 비교도 안될 만큼 뛰어난 대한민국의 올림픽 스타들. 벌써부터 스포츠신문들은 ‘시드니 영웅 만들기’에 뛰어들었다. 그러나 올림픽 영웅들은 그저 올림픽 영웅일 뿐. 비인기종목이라는 틀에 박혀 '한 철 영웅‘ 흉내에서 벗어나지 못한다. 그 때문일까? 만화가 좋아하는 스포츠도 야구, 축구, 농구, 권투 등 인기종목에 집중돼 있다. 단, 이는 우리만화의 사정일 뿐. 탐스러운 만화의 나라 일본의..

박석환, 단편만화예찬 그리고 춘몽, 웹진 코믹존, 2007.2.5

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 단편만화예찬 그리고 춘몽, 웹진 코믹존, 2007.2.5

만화! 한 권도 많다 250여 페이지, 한 권으로 끝나는 작품을 ‘장편만화’라고 할 때가 좋았다.전후 또는 상중하로 끝나는 작품을 ‘장편극화’라고 할 때가 좋았다.다섯 권짜리 작품을 ‘장편서사극’이라 하고, 이걸 시리즈로 엮을 때도 좋았다.알록달록 책꽂이에 들어선 소장본 만화책들을 바라보는 것이 진짜 좋았다.10권, 30권, 50권을 넘는 작품이 나왔다. 그걸 사들 고와 일렬로 진열했다. 우리아빠 서재에 각 잡힌 군대처럼 들어선 세계문학전집을 보는 것 같았다.그 후론 만화책을 모으지 않는다. 그 후론 만화책을 일으켜 세워 책꽂이에 두지 않는다.50여권 짜리 만화책은 살수도 모을 수도 없는 공공미술작품 같다. 모두 같이 쓰는 물건이니 아껴 쓰고, 깨끗하게 쓴 뒤 돌려줘야 될 것 같다.그래서 만화책은 평생 ..

박석환, 대중문화 속 캐릭터, 2000

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 대중문화 속 캐릭터, 2000

>> 첫째글 명함으로는 도저히 표현할 수 없는 캐릭터의 매력 변진섭의 노래 중에 이런 대목이 있다. “당신의 장난감 당신의 인형이 될 수 없는 나는… …”노랫말 중 ‘장난감’과 ‘인형’이 뜻하는 것은 아마도 저처럼이라도 사랑하는 이의 가장 가까운 곳에서 머무르고 싶은 화자의 심정일 것이다. ‘하다 못해 미물인 장남감과 인형도 그 사람에게 그처럼 존귀한 것으로 있을 진데, 가까이 가지도 못하고 이렇듯 가슴 절이고 있는 나란 놈은 무엇이란 말인가!’라는 투의 고뇌쯤 될거다. 그 장난감과 그 인형이 무엇인지는 알 수 없다. 대충 요즘 젊은이들이 가방 등에 달고 다니는 악세사리쯤으로 생각된다. 나는 언젠가 가방보다 더 크게 보이는 인형을 달고 온 여자동료에게 ‘무슨 일이냐’고 물은 적이 있다. 별일도 아니지만 ..

박석환, 만화 붐-너무 많은 만화축제, 2000

Critique/칼럼 · 2019. 1. 6.

박석환, 만화 붐-너무 많은 만화축제, 2000

다양한 만화관련행사 90년대 중반 외국산 공룡 한 마리가 김영삼 정부의 운영노선에 적지 않은 파문을 일으켰다. 당시 과학기술원은 현대자동차의 1년 수출액과 스티븐스필버그의 이 벌어들인 수입을 단순비교, 김 전대통령에게 보고했다. 김 전대통령은 흥분을 감추지 못했고, 문화산업에 대한 아낌없는 투자와 지원을 지시했다. 이후 국산 공룡들인 아기공룡 둘리와 용가리의 분투가 시작됐고, 쥬라기공원의 꿈에 부픈 문화산업꾼들이 대한민국의 만화공원화에 앞장서기 시작했다. 제일 먼저 쏘아올린 신호탄이 95서울국제만화페스티벌(SICAF95)였다. 지금도 정부는 만화와 애니메이션에 투자를 하면 ‘그 돈이 어떻게 쓰일지’에 대해 고민한다. 당시의 고민은 지금보다도 컸다. 이 고민을 적당히 어루만져준 것이 1회 행사의 큐레이터를..

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