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박석환, 옛날 야구엔 만화에 필요한 것이 있었다, 만화 창작, 1999.10.15

Document/강좌 · 2019. 1. 5.

박석환, 옛날 야구엔 만화에 필요한 것이 있었다, 만화 창작, 1999.10.15

야구만화가 사라졌다 그 많던 야구만화들은 다 어디로 숨었을까? 장편의 이야기만화, 현대만화가 ‘등장인물들 간의 역동적인 대립’을 보여주는데 중점을 둔다면 스포츠, 그 중에서도 야구는 가장 적절한 소재요 컨텐츠가 된다. 최근 월드컵으로 인한 축구 열기 속에 축구소재 만화와 싸이클, 수구, 골프 등의 스포츠만화가 다시 등장하고 있지만, 그 많던 야구 만화의 흔적은 발견할 길이 없다. 우리 현대만화의 완벽한 전형을 선보였다고 평가받는 이현세의 ‘공포의 외인구단’도 야구만화였다. 현재 학원폭력물이 주류 장르만화라면, 80년대는 ‘야구 소재 만화’가 주류였다. 그라운드에는 여전히 드라마가 있다 ‘권투만화’가 딱 두 사람의 공식적인 ‘쌈질’을 허용하는 장치로 독자들을 끌어 모았다면, ‘야구만화’는 집단의 싸움이었다..

박석환, 만화평론가 박석환씨가 본 무대리, 스포츠 서울, 1999.05.04

Critique/리뷰 · 2019. 1. 5.

박석환, 만화평론가 박석환씨가 본 무대리, 스포츠 서울, 1999.05.04

용하고 용한 무대리, 아름답고 아름답다 한 사내가 만원 지하철에 올라탔다. 사내는 앉아있는 사람들의 눈치를 살핀다. 스피커에서 다음 역 예고 방송이 나오고 사내는 사람들 사이를 용맹스럽게 비집고 들어간다. 순간 앉아 있던 승객이 일어서고, 사내는 절반쯤 일어선 승객 뒤로 빠르게 이동하면서 자리를 차지한다. 내린 승객의 바로 앞에 서서 앉을 자리를 기다리던 셀러리맨은 황당할 따름. 고개 숙인 사내는 앞에 서있는 셀러리맨을 흘깃 쳐다보더니 이내 머리를 뒤로 제치고 눈을 감아버린다. 기가 찬 셀러리맨은 ‘용하다 용해’라며 탄식한다. 가까이서 이를 지켜보던 사람들이 ‘저거 완전히 무대리네’라며 웃는다. 스포츠서울에 연재 중인 일일시트콤만화 ‘용하다 용해’가 인터넷 상에서 폭발적인 조횟수를 기록하더니 ‘무대리 신..

박석환, 새천년의 잡상과 만화 저장 방식의 변화, 코코리뷰, 1999

Critique/칼럼 · 2019. 1. 5.

박석환, 새천년의 잡상과 만화 저장 방식의 변화, 코코리뷰, 1999

네 자릿수 세기의 두려움 두 자릿수 연도표기에 익숙한 우리에게 네 자릿수 2000년은 우선 버겹게 여겨진다. 키 크기를 말할 때, 발 사이즈를 말할 때도 우리는 앞머리를 털고 뒤의 두 자릿수를 말한다. 키는 100cm, 발은 200mm의 기준치가 있기 때문이다. 크게 흔들리지 않을 기준이 있다는 것은 어떤 믿음을 제공한다. 이제 우린 그 믿음의 수치를 바꿔야 한다. ‘일천구백’으로 시작한다는 기준이 사라진다. 19에서 20으로 ‘이천’으로 변하는 새로운 천년. 버릇처럼 년도 표기를 두자리로 한다면 ‘00’이 된다. 아무 것도 없는. 만화에서 무엇엔가 홀렸을 때, 눈동자를 그리지 않은 것처럼 보이는 두 숫자. 한글로 읽으면 ‘영영’. 나훈아가 조금 능글맞은 목소리로 부르는 이별가를 떠올린다면 즐거운 웃음이..

박석환, 만화산업 새로운 기술에 대한 실험으로부터, 코코리뷰, 1999.11.15

Critique/칼럼 · 2019. 1. 5.

박석환, 만화산업 새로운 기술에 대한 실험으로부터, 코코리뷰, 1999.11.15

90년대 만화문화 만화의 발전은 만화의 매체적 특수성과 효용성을 인식한 선각자들에 의해 이루어졌다. 신문이라는 미디어를 통해 처음 대중과 눈맞춤을 시작한 만화. 정보 전달 수단으로서 글이 지니는 위상을 만화가 꺽진 못했지만, 만화는 글 이상의 효과를 발휘했다. 그 어떤 기사보다 만화는 정확하고 빠른 정보전달력을 보였고, 그 어떤 명문보다 강한 웅변력을 보여줬다. 즉시적인 전달력을 매체의 장점으로 하는 만화가 선형적 이해구조를 취하는 글을 앞지르는 것은 당연하다. 그 당연함의 정체는 1909년 창간호에 이도영이 1칸 만화 형식의 '삽화'를 연재하면서부터 알려졌다. 만화경제의 출발, 하부 장르의 생성 1923년 는 독자 투고만화를 게재했다. 이제 만화는 전문인의 영역에서 벗어나 대중의 자유로운 창작활동에 가..

박석환, 캐리커처 그리기에 대한 고찰, 미대입시, 1999.07.01

Document/강좌 · 2019. 1. 4.

박석환, 캐리커처 그리기에 대한 고찰, 미대입시, 1999.07.01

(C)최남진 1. 캐리커처의 용어적 의미 캐리커처(caricature)란 인물의 내외형적 특징을 두드러지게 표현함으로서 대체적으로 대상을 우스꽝스럽게 만들어 논 그림이나 이와 같은 기법을 통칭한다. '과장된 것, 왜곡된 것' 등의 뜻을 지닌 이탈리아어 'caricatura'에서 나온 말이다. 이는 프랑스어의 charge, 영어의 to load, to overload에 해당하는 말로 의미가 확장돼서 '특정부분을 과장하여 표현'하는 캐리커처의 의미로 쓰이고 있는 것이다. 대개 조소(嘲笑), 우의(寓意) 등을 수반한 과장된 표현으로 시국을 풍자하고 권위에 반항하며 위선을 폭로하는 등의 성격을 띤다. 우리말로 '인물풍자화'정도로 해석할 수 있는 이 기법은 특정인물의 얼굴을 주 대상으로 삼고 있지만, 평소 생활습..

박석환, 허영만 김세영의 사랑해, 코코리뷰, 1999

Critique/리뷰 · 2019. 1. 4.

박석환, 허영만 김세영의 사랑해, 코코리뷰, 1999

다마고치의 생을 움켜쥐는 것보다 사람이 되는 사랑을 해라- 사랑은 사람을 만드는 기술입니다 사랑해라고 말하는 사랑을 기억합니까 채찍을 들고서, 감호소의 철창을 사이에 두고서, 무턱대고 총질을 하면서도 그들은 두 사람간의 관계를 좁힐 수 있는 유일무이한 주문 처럼 '사랑해'라고 말하는 것을 잊지 않는다. 그렇게 어렵사리 '사랑해'라고 말하는 사람들 속에서 통닭 냄새 정도에 구역질을 하는 여자가 김세영과 허영만의 만화 에 나오는 나영희이다. 수줍게 '사랑…… 무슨 뜻 인지나 알고들 말하는 걸까?' 라며 스물 한 살에 혼자서 알아낸 사랑을 대견스러워 하는 사람.이 이야기는 만화스토리작가 석철수가 친구의 소개로 만난 14살 연하의 여자 나영희와 결혼을 하기 전에, 그리고 그 후에 겪는 에피소드들로 이루어져 있다..

박석환, 만화잡지 [오즈]에 거는 기대, 코코리뷰, 1999

Critique/리뷰 · 2019. 1. 4.

박석환, 만화잡지 [오즈]에 거는 기대, 코코리뷰, 1999

우리가 바라는 오즈, 아름답고 신비로운 [오즈] 단풍진 숲 속에 두 갈래 길이 나 있었지요. 두 길을 다 가보고 싶었지만그럴 수 없는 나그네의 몸이라덤불 속으로 굽어 들어간 한쪽 길을 아쉬운 마음으로 오래오래 보고 있었습니다. 어느날 강한 태풍이 불어닥쳐 행복했던 작은 소녀 도로시는 집을 잃어 버립니다. {오즈의 마법사}의 시작은 이랬던 것 같습니다. 도로시는 삽시간에 집을 잃어버렸고, 집을 찾기 위해 영험한 능력을 지닌 오즈의 마법사를 찾아 나섭니다. 어떻습니까? 지금 우리는 도로시가 되어 오즈로 향해야 하지 않습니까? 이른바 문화산업의 첨병 역할을 자임하고 나섰던 만화는 애니메이션의 붐에 자리를 빼앗겼고, 98년 만화사태를 불러왔던 스포츠 신문의 음란성 파문은 만화가와 언론인에게 각각 징역 1년을 구..

박석환, 만화가 세상을 지배하는 이유, 아트앤디자인, 1999

Document/강좌 · 2019. 1. 4.

박석환, 만화가 세상을 지배하는 이유, 아트앤디자인, 1999

출판만화, 초고속 발전 중!! 시각문화의 중심에 선 만화 ‘할아버지는 아버지가 환쟁이가 되겠다고 하자, 눈에 불을 켜고 반대했다. 아버지는 자식이 만화쟁이가 되겠다고 하자, 역시 눈에 불을 켰다. 하지만 내 아버지는 예술가라고 불리는 화가가 됐고, 나는 신지식인이라 불리는 만화가가 됐다.’웃기는 얘기다. 그러나 우리는 많은 화가들, 만화가들의 입을 통해 어렵지 않게 이런 일화들을 듣게 된다. 고고한 예술의 가치, 도도한 문화의 가치를 측정하지 못한 아버지들이 흉이 될 것은 없다. 정말 그 시기에 회화나 만화를 한다는 것은 훤하게 보이는 고생길 같은 것이었다. 도무지 대물림 할 수 없는 천한 직업에 다름아니었다. 그래서 당대의 화가들은 집을 뛰쳐나갔고, 지금 우리 앞에 우뚝 선 만화가들은 ‘애들처럼’이라는..

박석환, 만화 읽기를 통한 캐릭터의 창조, 만화창작, 1999

Document/강좌 · 2019. 1. 4.

박석환, 만화 읽기를 통한 캐릭터의 창조, 만화창작, 1999

1. 캐릭터와 캐릭터성 (1) 캐릭터란?캐릭터Character는 사람의 성격, 기질 등을 나타내고, 소설이나 영화 등에 등장하는 작중인물을 뜻한다. - 최근에는 상품 등에 쓰이는 인물도안을 뜻하기도 한다. 만화에서 캐릭터는 작품의 초기 설정시 독특한 성격을 부여받고, 그 성격이 작품의 전개과정에서 두드러지는 인물을 뜻한다. 한 작품에 등장하는 인물들의 성격이 차별화 돼있는 경우를 들어 “캐릭터성이 좋은 작품”이라는 평가를 하기도 한다. 최근의 신경향 만화들은 이야기보다 캐릭터와 캐릭터성이 강조되고 있다. 80년대 후반의 현대만화들이 ‘읽을거리’로 창작되었던 데 반해, 최근의 만화들은 부가적 가치(작중 인물, 가상인물을 통한 각종 문화상품의 개발) 창출에 적극적인 모습을 보인다. (2) 장르만화 속의 캐릭..

박석환, 스토리창작 간단하게 접근하기, 만화창작,1999

Document/강좌 · 2019. 1. 4.

박석환, 스토리창작 간단하게 접근하기, 만화창작,1999

1. 만화스토리란 무엇인가? 만화스토리는 만화를 창작할 목적으로 구성되는 첫 번째 결과물이다. ‘무엇을 어떻게 그릴 건지’를 정하는 것은 만화그리기, 만화연출의 단계라고 볼 수 있다. 만화스토리는 ‘주인공이 무엇 때문에 움직이는 지’, 주인공이 어떤 등장인물과 만나서 어떤 사건을 겪게 되는지를 정하는 과정이다. 만화창작, 만화짓기의 과정은 아래 표와 같다. 이 표는 ‘만화그리기’의 수많은 과정을 하나로 묶고, 만화스토리를 중점적으로 설명한다. 만화 짓기의 과정 -만화 쓰기 1. 아이디어 스케치(말-토의, 글, 그림을 통한)ⓐ 주재선정->소재발굴->캐릭터구상->장르선정2. 아이디어 구체화 ⓑ ->이야기의 윤곽설정(을 위한 자료수집)->배경설정(을 위한 자료수집)->캐릭터설정(을 위한 자료수집)3. 줄거리 ..

박석환, 한국만화발전 우리가 앞장선다, 경상대신문,1999.09.01

Critique/칼럼 · 2019. 1. 4.

박석환, 한국만화발전 우리가 앞장선다, 경상대신문,1999.09.01

만화 애니메이션 관련 단체 최근 문화관광부는 만화・애니메이션 종사자수(98년기준)를 20,000명으로 추산하고, 200여개 제작업체와 한국만화가협회(회장 이두호, 이하 한만협) 등 5개 단체가 활동 중이라고 보고했다. 전국 32개 대학의 만화관련학과에서도 1년 1,932명의 신입생을 선발, 만화창작인구를 늘려가고 있다. 이에 앞서 한국만화문화연구원(원장 손상익)은 한 조사보고를 통해 아마추어 만화가 모임 등에서 20,000여명의 동호회원이 활동 중이라고 발표하기도 했다. 또 한 관계자는 창작집단, 예비창작집단, 관련산업인 등 만화계 종사자수가 1～2년 사이 세 배 이상 성장할 것으로 보고 있어서 만화・애니메이션의 급속한 발전 속도를 짐작할 수 있다. 이와 같은 만화계의 인적토대 구축은 만화・애니메이션에 ..

박석환, 시각정보사회의 만화-만화의 즐거움, 새천년문화축제, 1999

Critique/칼럼 · 2019. 1. 4.

박석환, 시각정보사회의 만화-만화의 즐거움, 새천년문화축제, 1999

우리는 매일 시각 정보들을 읽도록 강요받고 있다. 신호등의 파란불이 켜지면 차도를 횡단할 수 있다고 교육받고, 빨간불이 켜지면 위험하다는 것을 알게된다. 유아기부터 엄마의 몸짓과 행동이 도대체 무엇을 말하는지 배우게 된다. 그리고 이와 같은 것을 가장 대표적인 시각 정보인 ‘문자’를 통해 표현하는 법을 배운다. 그래서 지금까지 ‘문자’를 능숙하게 다룰 수 있는 이들이 모범생이 되고, 사회 각층의 지도자가 돼왔다. 그러나 지금 우리는 의사전달을 위한 수단으로서의 ‘문자’, 정보 저장을 위한 수단으로서의 ‘문자’가 그리 신통치 않음을 발견한다. 십 몇 년간 문자를 다루는 공부를 했으나 외국인과의 의사소통은 여전히 손짓, 몸짓이 앞서고 그토록 재미난 이야기를 아름답게 묘사했다는 ‘소설’ 유의 판매고는 갈수록 ..

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