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박석환, 달숙이의 이재석, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 달숙이의 이재석, 만화규장각, 2002

만화작가 이재석은 아동용 개그만화와 성인용 패러디만화 사이에서 위험한 줄타기를 벌이고 있는 독특한 작가 중 한 명이다. 1990년 성인만화잡지 「주간만화」의 공모전에 입상하며 등단했다. 1992년 「소년챔프」 신인공모전에 당선하면서 아동만화로 전향, 1993년 「아이큐점프」에 『엉터리스타열전』 『달숙이』 등을 연재하며 주목을 받았다. 1997년 한 스포츠신문에 『핵폭탄』을 연재하며 성인 취향의 개그만화를 시도했고, 2000년 학산문화사가 창간한 국내 최초의 성인만화웹진 「코믹콜」에 패러디 성인만화 『사건과 실화』를 연재하며 본격적인 성인만화작가로 거듭났다. 처음 작품활동을 시작할 당시 이재석은 성인극화 창작에 목적을 두고 있었다. 그러나 창작 기회는 아동만화 쪽에서 열렸고 아동만화 연재를 위해 기존의 작..

박석환, 도사열전의 이경열, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 도사열전의 이경열, 만화규장각, 2002

만화작가 이경열(1969년 생)은 1995년 세주문화사의 성인만화잡지 「미스터블루」에 『도사열전』을 연재하며 작품 활동을 시작했다. 1988년에 작가 수업을 시작했고 조운학 문하에서 2년 여 간 수학했다. 「미스터블루」는 일본만화 연재를 배제하고 순수 국내 작가의 작품만을 편성하면서 화제를 모았던 성인만화잡지였다. 이현세를 비롯해서 그의 동생인 이상세 이무세 등 이씨 일가가 직간접적으로 경영에 참여했고, 허영만 안세희 등의 중견작가진과 양영순 윤태호 등 기대 받는 신진작가를 물 위로 끌어내며 메이저 출판사들과의 성인잡지 경쟁에서 전혀 위축되지 않는 모양새를 보여줬다. 이 잡지를 통해 데뷔한 작가들은 하나같이 주목받는 작가로 성장했다. 특히 이 잡지를 통해 등장한 신인작가들은 익숙한 이야기 거리들을 재해석..

박석환, 만화 속의 신화 : 시스템화 된 신화의 폭력성, 예장, 서울예술전문대학교, 2002

Document/논문 · 2019. 1. 11.

박석환, 만화 속의 신화 : 시스템화 된 신화의 폭력성, 예장, 서울예술전문대학교, 2002

만화, 예술보다 폭력적인 희생제의를 통한 폭력적 신화 만들기 는 창건자 가문의 가족사이고 왕조사이다. 우라노스가 모친 가이아와 근친상간을 함으로써 가족사는 시작된다. 둘 사이에서 세명의 거인족과 열 두명의 티탄족이 태어난다. 가이아는 막내아들 크로노스에게 아버지의 생식기를 자르게 했다. 크로노스는 누이 레아와 결혼하고 부친의 왕위를 계승한다. 자식에 의한 권좌 축출이 되풀이되는 것을 막기 위해 자식들을 잡아먹는다. 이를 본 부인이 셋째아들 제우스를 숨겼고 양형제와 함께 성장한 제우스는 크로노스의 입에서 형제들을 끄집어내고 지하세계에 갇혀있던 거인족 삼촌들을 구출한다. 거인삼촌들은 조카 제우스에게는 벼락을, 하데스에게는 투명해지는 모자를 포세이돈에게는 삼지창을 주어 무장시키고 크로노스를 죽이게 한다. 이후..

박석환, 박광수의 광수생각, 만화규장각, 2007.3.10

Critique/리뷰 · 2019. 1. 11.

박석환, 박광수의 광수생각, 만화규장각, 2007.3.10

광수생각 1997년 대표적인 보수언론으로 통하는 「조선일보」는 혁신적인 지면편성 전략을 수립한다. 이른바 테마신문. 시사뉴스와 생활정보를 별도로 분리하고 신세대 주부 직장인을 대상으로 기존의 신문지면에서 담아내지 못했던 심층정보를 요일별로 수록한다는 것이었다. 문화 생활 여가 육아 컴퓨터 등의 컨셉 지면은 보수언론 「조선일보」의 이미지와는 전혀 다른 것이었다. 신문사 편집방향의 변화에 따라 담당 기자들에게 던져진 과업은 ‘이건 조선일보가 아니다’라는 반응이 나올 정도의 아이템 찾기였다고 한다. 박광수(1969년 생)의 『광수생각』은 1997년 4월 4일 전혀 「조선일보」 같지 않은 레인보우 지면에서 연재를 시작했다. 1회 원고의 내용은 주인공 신뽀리가 바퀴벌레를 퇴치하는 방법에 대한 것이었다. 말 많은 ..

박석환, '닥터큐의 신나는 병원놀이'의 신정원, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, '닥터큐의 신나는 병원놀이'의 신정원, 만화규장각, 2002

신정원 만화작가 신정원(1970년 생)은 1999년 비주류 성향의 작품과 만화관련 비평을 수록했던 잡지 「오즈」에 단편 『세 쌍둥이 네의 비밀』을 수록하며 작품 활동을 시작했다. 2001년 웹진 「코믹스투데이」에 『닥터Q의 신나는 병원놀이』를 「여성신문」에 『요술공주 김이세리』를 연재하며 단숨에 유명 인터넷만화가로 떠올랐다. 인터넷에서의 인기 여세를 몰아 학산문화사에서 2002년 창간한 준성인 만화잡지 「웁스」에 『2029 리플하임』을 연재하기도 했다. 고려대학교 미술교육과를 졸업한 재원인 신정원은 출세작 격인 『닥터Q의 신나는 병원놀이』로 2001년 오늘의 우리만화상을 수상했다. 한 보도에 의하면 신정원은 무슨 생각을 하고 있는지 가장 궁금한 여자만화작가이고, 그의 작품은 가장 괴팍한 의사소재 만화이다..

박석환, 짱둥이의 신영식, 만화규장각, 2002.11.20

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 짱둥이의 신영식, 만화규장각, 2002.11.20

신영식 만화작가 신영식(1950년 생)은 1971년 「소년한국일보」 만화 공모전에 당선되면서 서라벌예술대학 서양화과를 중퇴하고 본격적인 창작 활동을 시작했다. 어린이 대상의 명랑만화와 소년 대상의 격투기 만화, 사실적인 인물묘사가 중심이 된 역사만화 또는 실존 인물을 출현시킨 가상스포츠만화 등을 창작해왔다. 특히 80년대 말부터는 공해추방운동연합에 가입하면서 대표적인 반핵반공해 만화운동가로 활동했다. 환경운동단체가 정치세력화 되는 것에 환멸을 느껴 현재는 단체활동은 중단하고 개별적인 소수 활동과 함께 환경보호 관련 만화창작 활동을 지속하고 있다. 만화작가 신영식의 대표작 『돌배』는 1980년 소년동아일보에 첫 회 연재를 시작했다. 오원석의 『따깨비』 임웅순의 『팔방이』 김삼의 『강가딘』 김우영의 『뚱딴지..

`이정애 절필선언`에 붙여, 2003

Essay/단상 · 2019. 1. 11.

`이정애 절필선언`에 붙여, 2003

신문의 만화지면에 온라인만화사이트 코믹스투데이와 관련한 기사가 대문짝만하게 실렸다. 내용은 이 회사가 경영 어려움을 겪고 있으며 작가들의 원고료를 차일피일 미루다가 급기야는 ‘작가파업’이라는 전대미문의 사건을 만들었다는 것. 이어 이 신문사에서 발행하는 영화정보지 은 만화평론가 박인하의 입을 빌어 온라인 만화서비스 사업 모델의 실패가 작가들의 파업과 절필을 불러왔고 불황의 만화계에 기름을 끼얹고 있다는 투의 칼럼을 실었다. 최소한 ‘한겨레의 독자’들에게서 코믹스투데이는 작가의 고료를 지불하지 않고 그들의 이익을 갈취한 악덕 업체이며 폐업 직전의 업체가 됐다. 원고료 체불과 관련 연재작가들과 함께 게시판 ‘점거 농성’과 가두시위를 진두지휘한 박무직은 만화가들의 권익보호를 대변하는 투사가 됐고 만화판은 가장..

박석환, 열왕대전기의 이정애, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 열왕대전기의 이정애, 만화규장각, 2002

이정애 이정애는 등 우리 순정만화계에 다수의 걸작을 제출한 중견 작가이다. 철학적 사유가 듬뿍 담긴 문어체의 대사와 동성애 취향을 짙게 풍기는 파격적인 성의식, 굵은 선의 양감이 그로데스크 함을 더하는 작화법 등으로 소수의 열광적인 독자군을 확보하고 있다. 그러나 그에게 열광하는 소수의 독자층 만큼이나 그의 작품을 불온한 것으로 보는 시선 역시 집요해서 액운처럼 반복되는 작품의 부분 삭제 및 수정 요청(심의 기관 및 출판사 자체 심의)에 시달려야 했고, 작품 완결 이전에 연재를 중지해야 하는 고통을 겪어야 했다. 1963년 생인 작가는 이화여대 재학 중 순정만화계의 대모격이었던 황미나의 문하생이 되어 만화계에 입문했다. 1986년 이라는 작품을 발표하면서 주목 받기 시작한 이래 황미나의 여러 문하생 출신..

박석환, 프린세스안나의 변병준, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 프린세스안나의 변병준, 만화규장각, 2002

변병준 ‘시와 산문은 달라서 산문은 80%가 글을 쓰겠다는 의지로 가능하다’고 어느 시인 출신 산문가는 고백한다. 20페이지 남짓한 단편만화와 20페이지 분량 씩이 더해져서 책 꼴을 만드는 장편연재만화를 둘의 관계와 비교할 수 있을까? 산문과 장편연재만화에 담긴 의지는 무엇이고, 시나 단편만화가 다른 것은 무엇일까? 그의 말을 빌리자면 ‘의지’는 노력해서 만들어 질 수 있는 수준의 것이라 한다. 시가 다르다는 것은 노력 따위로는 불가능해서 차라리 운명처럼 찾아 드는 성격 때문이라 한다. 이를 단편만화와 장편연재만화의 경우로 설명하면 이렇다. 장편연재만화는 작가의 열정과 출판사가 지닌 상품화의 의지로 80%는 만들어진다. 그러나 단편만화는 다르다. 그것은 작가적 의식을 지닌 이에게 불현듯 찾아 드는 것이고..

박석환, 호랑이 이야기의 안수길, 만화규장각, 2002

Critique/피플 · 2019. 1. 11.

박석환, 호랑이 이야기의 안수길, 만화규장각, 2002

안수길 안수길은 호랑이 잘 그리기로 유명한 만화작가이다. 그의 출세작 는 곡마단에서 탈출한 호랑이가 깊은 산속으로 들어가서 대자연과 호흡하며 진짜 호랑이로 살아가는 과정을 그리고 있다. ‘원색 동물 백과’에 나올법한 세밀한 호랑이 일러스트와 ‘자연도감’이나 ‘동물의 왕국’ 같은 TV프로그램에서 봤음 직 한 호랑이의 생태가 고스란히 담겨있다. ‘출판사의 원본 원고 분실에 따른 손해배상 청구 소송’에서 출판사 측 변호인이 배상 비용을 낮출 요량으로 ‘안수길은 호랑이만 잘 그리는 만화가’라는 기이한 변론을 펼쳤을 정도로 작가의 호랑이 그림은 정평이 나있다. 1963년 생인 작가는 고교를 졸업하자마자 당시 명랑만화를 그렸던 함상훈의 문하생으로 만화계에 입문했다. 끼니를 걸러가며 만화 수업에 열중하던 중 군에 입..

박석환, 만화는 멀티미디어 시대의 언어 문화콘텐츠 시대의 자원, 강원랜드, 2002.11.09

Critique/칼럼 · 2019. 1. 10.

박석환, 만화는 멀티미디어 시대의 언어 문화콘텐츠 시대의 자원, 강원랜드, 2002.11.09

우리가 만화를 좋아한다고? 일본의 한 인문학자는 ‘일본 사람들은 태생적으로 만화를 좋아 한다’고 말한다. 일본이 만화 강국이라는 것쯤이야 상식적인 이야기이다. 구미시장에서도 폭발적 인기를 누리고 있어서 일본식 만화를 뜻하는 ‘망가(manga)’라는 단어가 옥스퍼드 사전에 등록됐고 ‘대동아 망가 공영권’이 형성됐다는 저널 식 표현이 난무할 정도로 동남아 만화시장은 일본의 입맛대로 돌아가고 있는 게 사실이다. 세계시장에서의 이 같은 성과는 물론 내수시장의 확실한 밑받침이 있어 가능한 것이다. 일본은 한 해 20억 권 가량의 만화책을 찍어낸다. 책이라면 없는 것이 없을 정도인 이 나라의 전체 출판물 중 1/4이 만화책이고 세계적으로 유명한 독서열은 상당부분 만화책에 의한 것이다. 일본 인구가 1억2천 만 명 ..

박석환, 만화 저작물의 저작권 관리 전문가가 필요하다, 온라인 코코리뷰, 2001

Critique/칼럼 · 2019. 1. 10.

박석환, 만화 저작물의 저작권 관리 전문가가 필요하다, 온라인 코코리뷰, 2001

멀티미디어 장르의 위대한 스승 뒤통수 맞다 멀티미디어 장르의 등장과 전개를 통해 우리가 만나고 있는 것은 ‘만화적-’이라는 사고 방식 아닐까. 흔히들 비하의 의미를 담아 사용하는 만화적이라는 용어는 현실을 벗어난 어떤 것을 지칭한다. 현실적이지 못한 비현실의 공간. 그곳에서 만화가 태어나고 자라났다. 만화가 칸을 만들어 설정하고 갸날픈 선을 들어 배경과 인물로 채워냈던 그 공간. 그 비현실의 공간과 선으로 조작된 이미지는 하나둘 실재하는 것으로 만들어졌고, 만들어지고 있다. 화가의 캔버스 위에 그려진 코끼리가 쿵쿵 소리를 내며 걸어나가는 환상처럼 만화는 비현실을 현실로 이끌어 냈다. 인류 역사의 무딘 발걸음을 조롱하듯 놀랍게 발전하고 있는 과학기술과 정보화기술은 멀티미디어를 첨병으로 내세워 그 새로운 방..

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